蕙風詞話
●卷二
○詞有穆之一境
詞有穆之一境，靜而兼厚、重、大也。
淡而穆不易，濃而穆更難。
知此，可以讀《花間集》。
○花間不易學
《花間》至不易學。
其蔽也，襲其貌似，其中空空如也。
所謂麒麟楦也。
或取前人句中意境，而紆折變化之，而雕琢、句勒等弊出焉。
以尖為新，以纖為艷，詞之風格日靡，真意盡漓，反不如國初名家本色語，或猶近於沉著、濃厚也。
庸詎知《花間》高絕，即或詞學甚深，頗能窺兩宋堂奧，對於《花間》，猶為望塵卻步耶。
○唐詞與詩近
唐賢為詞，往往麗而不流，與其詩不甚相遠。
劉夢得《憶江南》云：「春去也，多謝洛城人。
弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。
獨坐亦含顰。」
流麗之筆，下開北宋子野、少游一派。
唯其出自唐音，故能流而不靡。
所謂「風流高格調」，其在斯乎。
前調云：「猶有桃花流水上。
無辭竹葉醉尊前。」
《拋球樂》云：「春早見花枝，朝朝恨發遲。
及看花落後，卻憶未開時。」
亦皆流麗之句。
○晚唐詩有詞境
段柯古詞僅見《閒中好》，寥寥十許字，殊未饜人意。
《海山記》中隋煬帝《望江南》八闋，或雲柯古所托，亦無塙據。
余喜其《折楊柳》詩「公子驊騮往何處。
綠陰堪系紫游韁」。
此等意境，入詞絕佳。
晚唐人詩集中往往而有。
蓋詞學浸昌，其機郁勃，弗可遏矣。
○李德潤詞極形容之妙
李德潤《臨江仙》云：「強整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉。」
是人是花，一而二，二而一。
句中絕無曲折，卻極形容之妙。
昔人名作，此等佳處，讀者每易忽之。
○歐陽炯艷詞
《花間集》歐陽炯《浣溪沙》云：「蘭麝細香聞喘息。
綺羅纖縷見肌膚。
此時還恨薄情無。」
自有艷詞以來，殆莫艷於此矣。
半塘僧騖曰：「奚翅艷而已，直是大且重。」
苟無《花間》詞筆，孰敢為斯語者。
○徐鼎臣詩是詞境
徐鼎臣《夢遊》詩：「繡幌銀屏杳靄間。
若非魂夢到應難。」
寘之詞中，是絕好意境。
又云：「蘸甲遞觴纖似玉，含詞忍笑膩於檀。」
則直是《花間》麗句。
當時風會所趨，不期然而自致此耳。
○韓持國詞深靜
詞境以深靜為至。
韓持國《胡搗練令》過拍云：「燕子漸歸春悄。
簾幕垂清曉。」
境至靜矣，而此中有人，如隔蓬山。
思之思之，遂由淺而見深。
蓋寫景與言情，非二事也。
善言情者，但寫景而情在其中。
此等境界，唯北宋人詞往往有之。
持國此二句，尤妙在一「漸」字。
○晏叔原詞序
晏叔原詞自序曰：「始時沈十二廉叔、陳十君龍〔或作寵。
〕家有蓮、鴻、蘋、雲，清謳娛客。」
廉叔、君龍殆亦風雅之士，竟無篇闋流傳，並其名亦不可考。
宋興百年已還，凡著名之詞人，十九《宋史》有傳，或附見父若兄傳。
大抵黃閣鉅公，烏衣華胄。
即名位稍遜者，亦不獲二三焉。
當時詞稱極盛，乃至青樓之妙姬，秋墳之靈鬼，亦有名章俊語，載之曩籍，流為美談。
萬不至章甫縫掖之士，尺板斗食流，獨無含咀宮商、規撫秦柳者。
矧天子右文，群公操雅，提倡甚非無人，而卒無補於湮沒不彰，何耶。
國初顧梁汾有言：「燠涼之態，浸淫而入於風雅。」
良可浩歎。
即北宋詞人以觀，蓋此風由來舊矣。
即如叔原，其才庶幾跨灶，其名殆猶恃父以傳。
夫傳不傳亦何足輕重之有，唯是自古迄今，不知埋沒幾許好詞。
而其傳者，或反不如不傳者之可傳。
是則重可惜耳！
○小山阮郎歸
小山詞《阮郎歸》云：「天邊金掌露成霜。
雲隨雁字長。
綠杯紅袖趁重陽。
人情似故鄉。
蘭佩紫，菊簪黃。
慇勤理舊狂。
欲將沉醉換悲涼。
清歌莫斷腸。」
「綠杯」二句，意已厚矣。
「慇勤理舊狂」，五字三層意。
「狂」者，所謂一肚皮不合時宜，發見於外者也。
狂已舊矣，而理之，而慇勤理之，其狂若有甚不得已者。
「欲將沉醉換悲涼」，是上句註腳。
「清歌莫斷腸」，仍含不盡之意。
此詞沉著厚重，得此結句，便覺竟體空靈。
小晏神仙中人，重以名父之貽，賢師友相與沆瀣，其獨造處，豈凡夫肉眼所能見及。
「夢魂慣得無拘管，又逐揚花過謝橋」，以是為至，烏足與論《小山詞》耶。
○東坡青玉案
東坡詞《青玉案·用賀方回韻，送伯固歸吳中》，歇拍云：「作個歸期天應許。
春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨。」
上三句，未為甚艷。
「曾濕西湖雨」是清語，非艷語。
與上三句相連屬，遂成奇艷、絕艷，令人愛不忍釋。
坡公天仙化人，此等詞猶為非其至者，後學已未易模仿其萬一。
○秦少游卓然名家
有宋熙豐間，詞學稱極盛。
蘇長公提倡風雅，為一代山鬥。
黃山谷、秦少游、晁無咎，皆長公之客也。
山谷、無咎皆工倚聲，體格於長公為近。
唯少游自闢蹊徑，卓然名家。
蓋其天分高，故能抽秘騁妍於尋常擩染之外。
而其所以契合長公者獨深。
張文潛《贈李德載詩》有云：「秦文倩麗舒桃李。」
彼所謂文，固指一切文字而言。
若以其詞論，直是初日芙蓉，曉風楊柳，倩麗之桃李，容猶當之有愧色焉。
王晦叔《碧雞漫志》雲，黃晁二家詞，皆學坡公，得其七八。
而於少游獨稱其俊逸精妙，與張子野並論，不言其學坡公，可謂知少游者矣。
○李方叔虞美人
李方叔《虞美人》過拍云：「好風如扇雨如簾。
時見岸花汀草、漲痕添。」
春夏之交，近水樓台，塙有此景。
「好風」句絕新，似乎未經人道。
歇拍云：「碧蕪千里思悠悠。
唯有霎時涼夢，到南州。」
尤極淡遠清疏之致。
○東山詞融景入情
東山詞：「歸臥文園猶帶酒。
柳花飛度畫堂陰。
只憑雙燕話春心。」
「柳花」句融景入情，丰神獨絕。
近來纖佻一派，誤認輕靈，此等處何曾夢見。
○竹友善言愁
竹友詞，《留董之南過七夕》，《蝶戀花》後段云：「君似庾郎愁幾許。
萬斛愁生，更作徵人去。
留定征鞍君且住。
人間豈有無愁處。」
循環無端，含意無盡，小謝可謂善言愁。
○宋詞用襯字
取其能達句中之意，而付之歌喉又抑揚頓挫，悅人聽聞。
所謂遲其聲以媚之也。
兩宋人詞間亦有用襯字者。
王晉卿云：「燭影搖紅向夜闌，乍酒醒、心情懶。」
「向」字、「乍」字是襯字。
據詞譜，燭影搖紅第二句七字，應仄平仄仄平平仄。
周美成云：「黛眉巧畫宮妝淺」，不用襯字，與換頭第二句同。
○周姜詞樸厚
元人沈伯時作《樂府指迷》，於《清真詞》推許甚至。
唯以「天便教人，霎時廝見何妨」。
「夢魂凝想鴛侶」等句為不可學，則非真能知詞者也。
清真又有句云：「多少暗愁密意，唯有天知。」
「最苦夢魂、今宵不到伊行。」
「拌今生、對花對酒，為伊淚落。」
此等語愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性靈肺腑中流出，不妨說盡而愈無盡。
南宋人詞如姜白石云：「酒醒波遠，正凝想、明璫素襪。」
庶幾近似。
然已微嫌刷色。
誠如清真等句，唯有學之不能到耳。
如曰不可學也，詎必顰眉搔首，作態幾許，然後出之，乃為可學耶。
明已來詞纖艷少骨，致斯道為之不尊，未始非伯時之言階之厲矣。
竊嘗以刻印比之，自六代作者以縈紆拗折為工，而兩漢方正平直之氣蕩然無復存者。
救敝起衰，欲求一丁敬身、黃大易，而未易遽得。
乃至倚聲小道，即亦將成絕學，良可慨夫。
○周謝詞熨帖入微
清真詞《望江南》云：「惺忪言語勝聞歌。」
謝希深《夜行船》云：「尊前和笑不成歌。」
皆熨帖入微之筆。
○李蕭遠詞輕倩
李蕭遠《點絳唇》後段云：「碧水黃沙，夢到尋梅處。
花無數。
問花無語。
明月隨人去。」
意境不求甚深，讀者悅其輕倩。
竹垞《詞綜》首錄此闋。
此等詞固浙西派之初祖也。
其《鵲橋仙》云：「小舟誰在落梅村。
正夢繞、清溪煙雨。」
《西江月》云：「瓊璈珠珥下秋空，一笑滿天鸞鳳。」
皆驚句，可誦。
○廖世美《燭影搖紅》過拍云：「塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。」
神來之筆，即已佳矣。
換頭云：「催促年光，舊來流水知何處。
斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。
晚霽波聲帶雨，悄無人、舟橫古渡。」
語淡而情深。
令子野、太虛輩為之，容或未必能到。
此等詞一再吟誦，輒沁入心脾，畢生不能忘。
《花庵絕妙詞選》中，真能不愧「絕妙」二字，如世美之作，殊不多覯。
○何搢之麗句
何搢之《小重山》「玉船風動酒鱗紅」之句，見稱於時。
此特麗句云爾。
臨邛高恥庵云：〔（見《詞品》。
）「譬如雲錦月鉤，造化之巧，非人琢也。
此等句在天壤間有限。」
似乎獎許太過。
余喜其換頭：「車馬去悤悤。
路隨芳草遠」十字，其淡入情，其麗在神。
○李詞襲梅詩
梅宛陵詩：「不上樓來今幾日，滿城多少柳絲黃。」
《晁氏客語》記歐公云：「非聖俞不能到。」
〔宋無名氏《愛日齋叢鈔》。
〕按李易安詞：「幾日不來樓上望，粉紅香白已爭妍。」
由此脫胎，卻自是詞筆。
〔按：此二句乃清人詞。
〕
○趙忠簡詞
趙忠簡詞，王氏四印齋刻入《南宋四名臣詞》。
清剛沉至，卓然名家，故君故國之思，流溢行閒句裡。
如《鷓鴣天·建康上元作》云：「客路那知歲序移，忽驚春到小桃枝。
天涯海角悲涼地，記得當年全盛時。
花弄影，月流輝。
水精宮殿五雲飛。
分明一覺華胥夢。
回首東風淚滿衣。」
《洞仙歌》後段云：「可憐窗外竹，不怕西風，一夜瀟瀟弄疏響。
奈此九迴腸，萬斛清愁、人何處，邈如天樣。
縱隴水秦雲、阻歸音，便不許時閒、夢中尋訪。」
其它斷句，尤多促節哀音，不堪卒讀。
而卷端《蝶戀花》乃有句云：「年少淒涼天付與。
更堪春思縈離緒。」
閒情綺語，安在為盛德之累耶。
○填詞要襟抱
填詞第一要襟抱。
唯此事不可強，並非學力所能到。
向伯恭《虞美人》過拍云：「人憐貧病不堪憂。
誰識此心如月正涵秋。」
宋人詞中，此等語未易多覯。
○竹齋詞句
竹齋詞句：「桂樹深村狹巷通。」
頗能模寫村居幽邃之趣。
若換用它樹，意境便遜。
○曾宏父浣溪沙
曾宏父《浣溪沙》云：「紫禁正須紅藥句，清江莫與白鷗盟。」
尋常稱美語，出以雅令之筆，閱之便不生厭。
此酬贈詞之別開生面者。
○榮詠梅
大卿榮諲《詠梅》〔南鄉子〕云：「江上野梅芳。
粉色盈盈照路旁。
閒折一枝和雪嗅，思量。
似個人人玉體香。
特此起愁腸。
此恨誰人與寄將。
山館寂寥天欲暮，淒涼。
人轉迢迢路轉長。」
（見《梅苑》）。
「似個」句艷而質，猶是宋初風格，花間之遺。
諲，字仲思，《宋史》有傳。
○辛詞陳詩
《吹劍錄》云：「古今詩人間出，極有佳句。
無人收拾，盡成遺珠。
陳秋塘詩：『不知筋力衰多少。
但覺新來懶上樓。
』」按此二句乃稼軒詞《鷓鴣天》歇拍。
稼軒倚聲大家，行輩在秋塘稍前，何至取材秋塘詩句。
秋塘平昔以才氣自豪，亦豈肯沿襲近人所作。
或者俞文豹氏誤記辛詞為陳詩耶。
此二句入詞則佳，入詩便稍覺未合。
詞與詩體格不同處，其消息即此可參。
○東浦用冤家
《東浦詞》〔且坐令〕云：「但冤家、何處貪歡樂。
引得我心兒惡。」
毛子晉刻入《六十家詞》，以「冤家」字涉俚，跋語譏之。
按宋蔣津《葦航紀談》：「作詞者流，多用冤家為事。
初未知何等語，亦不知所出。
後閱《煙花記》，有云：冤家之說有六，情深意濃，彼此牽繫，寧有死耳，不懷異心，所謂冤家者一。
兩情相系，阻隔萬端，心想魂飛，寢食俱廢，所謂冤家者二。
長亭短亭，臨歧分袂，黯然銷魂，悲泣良苦，所謂冤家者三。
山遙水遠，魚雁無憑，夢寢相思，柔腸寸斷，所謂冤家者四。
憐新棄舊，孤恩負義，恨切惆悵，怨深刻骨，所謂冤家者五。
一生一死，觸景悲傷，抱恨成疾，迨與俱逝，所謂冤家者六。
此語雖鄙俚，亦余之樂聞耳」云云。
樸質為宋詞之一格，此等字不足為疵病。
唯是宋人可用，吾人斷不敢用。
若用之而亦不足為疵病，則駸駸乎入宋人之室矣。
○詞有理脈可尋
詞亦文之一體。
昔人名作，亦有理脈可尋，所謂蛇灰蚓線之妙。
如范石湖《眼兒媚·萍鄉道中》云：「酣酣日腳紫煙浮。
妍暖試輕裘。
困人天氣，醉人花底，午夢扶頭。
春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。
溶溶洩洩，東風無力，欲皺還休。」
「春慵」緊接「困」字「醉」字來，細極。
○陳夢弼和石湖詞
陳夢弼和石湖《鷓鴣天》云：「指剝春蔥去採蘋。
衣絲秋藕不沾塵。
眼波明處偏宜笑。
眉黛愁來也解顰。
巫峽路，憶行雲。
幾番曾夢曲江春。
相逢細把銀釭照，猶恐今宵夢似真。」
歇拍用晏叔原「今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中」句，恐夢似真，翻新入妙，不特不嫌沿襲，幾於青勝於藍。
○韓南澗霜天曉角
韓南澗《霜天曉角》起調云：「幾聲殘角。
月照梅花薄。」
歇拍云：「莫把玉肌相映，愁花見，也羞落。」
花羞玉肌，其海棠、芍葯之流亞乎。
對於梅花，殊未易言。
人世幾曾見此玉肌也。
○王質西江月
宋王質《西江月·借江梅蠟梅為意壽董守》云：「試將花蕊數層層，猶比長年不盡。」
元李庭《水調歌頭·史侯生朝》云：「側聽稱觴新語，一滴願增一歲，門外酒如川。」
並巧語不涉纖。
○王質江城子
王質《江城子》句云：「得到釵梁容略住，無分做、小蜻蜓。」
未經人道。
○仲彌性浪淘沙
仲彌性《浪淘沙》過拍云：「看盡風光花不語，卻是多情。」
語淡而深。
《憶秦娥·詠木犀》後段云：「佳人斂笑貪先折。
重新為翦斜斜葉。
斜斜葉。
釵頭常帶，一秋風月。」
末二句，賦物上乘，可藥纖滯之失。
○程文簡壽詞
程文簡大昌《臨江仙·和正卿弟生日》云：「紫荊同本但殊枝。
直須投老日，常似有親時。」
《感皇恩·淑人生日》云：「人人戴白，獨我青青常保。
只將平易處，為蓬島。」
此等句非性情厚、閱歷深，未易道得。
元劉靜修《樵庵詞》王利夫壽云：「吾鄉先友今誰健。
西鄰王老時相見。
每見憶先公。
音容在眼中。
今朝故人子。
為壽無多事。
唯願歲長豐。
年年社酒同。」
余極喜誦之，與文簡詞庶幾近似。
○洪文惠盤洲詞
《織余瑣述》：宋洪文惠《盤洲詞》，余最喜其《生查子》歇拍云：「春色似行人，無意花間住。」
《漁家傲引》後段云：「半夜繫船橋北岸。
三杯睡著無人喚。
睡覺只疑橋不見。
風已變。
纜繩吹斷船頭轉。」
意境亦空靈可喜。
蕙風云：余所喜異於是。
《漁家傲引》云：「子月水寒風又烈。
巨魚漏網成虛設。
圉圉從它歸丙穴。
謀自拙。
空歸不管旁人說。
昨夜醉眠西浦月。
今宵獨釣南溪雪。
妻子一船衣百結。
長歡悅。
不知人世多離別。」
委心任運，不失其為我。
知足長樂，不願乎其外。
詞境有高於此者乎？是則非娛所能識矣。
○曹冠燕喜詞
宋曹冠《燕喜詞》〔鳳棲梧〕云：「飛絮撩人花照眼。
天闊風微，燕外晴絲卷。」
狀春情景色絕佳。
每值香南研北，展卷微吟，便覺日麗風暄，淑氣撲人眉宇。
全帙中似此佳句，竟不可再得。
○姚進道簫台公餘詞
姚進道《簫台公餘詞》，《浣溪沙·青田趙宰席閒作》云：「醉眼斜拖春水綠。
黛眉低拂遠山濃。
此情都在酒杯中。」
《鷓鴣天》：「縣有花名日日紅。」
《高仲堅席閒作》云：「夜深莫放西風入，頻遣司花許錦裀。」
《瑞鷓鴣·賞海棠》云：「一抹霞紅勻醉臉，惱人情處不須香。」
《如夢令·水仙用雪堂韻》云：「鉤月襯凌波，彷彿湘江煙路。」
《行香子·抹利花》云：「香風輕度，翠葉柔枝。
與玉郎摘，美人戴、總相宜。」
《好事近·重午前三日》云：「梅子欲黃時，霖雨晚來初歇。
誰在綠窗深處，把彩絲雙結。
淺斟低唱笑相偎，映一團香雪。
笑指牆頭榴花，倩玉郎輕折。」
進道名述堯，錢塘人。
南宋理學家張子韶詩云：「環顧天下間，四海唯三友。」
三友者，施彥執、姚進道、葉先覺，其見重於時如此。
顧亦能為綺語、情語。
可知《蘭畹》、《金荃》，何損於言坊行表也。
（按：姚述堯與張子韶之友姚進道，非同一人。
姚述堯至淳熙末尚在，而姚進道則卒於紹興年間或更早。
朱竹垞跋《簫台公餘詞》已誤為一人，後人鹹承其誤。
）
○魏杞詠梅
兩宋鉅公大僚，能詞者多，往往不脫簪紱氣。
魏文節杞《虞美人·詠梅》云：「只應明月最相思。
曾見幽香一點、未開時。」
輕清婉麗，詞人之詞。
專對抗節之臣，顧亦能此。
宋廣平鐵石心腸，不辭為梅花作賦也。
○劉潛夫風入松
劉潛夫《風入松·福清道中作》云：「多情唯是燈前影，伴此翁同去同來。
逆旅主人相問，今回老似前回。」
語真質可喜。
○後村玉樓春
後村《玉樓春》云：「男兒西北有神州，莫滴水西橋畔淚。」
楊升庵謂其壯語足以立懦，此類是已。
○趙俞詞
陳藏一《話腴》：「趙昂總管始肄業臨安府學，困躓無聊賴遂脫儒冠從禁弁，升御前應對。
一日侍阜陵蹕之德壽宮，高廟宴席間，問今應制之臣，張掄之後為誰。
阜陵以昂對。
高廟俯睞久之。
知其嘗為諸生，命賦拒霜詞。
昂奏所用腔，令《綴婆羅門引》。
又奏所用意，詔自述其梗概。
即賦就進呈云：『暮霞照水。
水邊無數木芙蓉。
曉來露濕輕紅。
十里錦絲步障，日轉影重重。
向楚天空迥，人立西風。
夕陽道中。
歎秋色、與愁濃。
寂寞三秋粉黛，臨鑒妝慵。
施朱太赤，空惆悵，教妾若為容。
花易老、煙水無窮。
』高廟喜之。
賜銀絹加等。
仍俾阜陵與之轉官。
我朝之獎勵文人也如此。」
此事它書未載。
淳熙間，太學生俞國寶以題斷橋酒肆屏風上風入松詞「一春常費買花錢」云云，為高宗所稱賞，即日予釋褐。
此則屢經記載，稍涉倚聲者知之。
其實趙詞近沉著，俞第流美而已。
以體格論，俞殊不逮趙。
顧當時盛稱，以其句麗可喜，又諧適便口誦，故稱述者多。
文字以投時為宜，詞雖小道，可以窺顯晦之故。
古今同揆，感慨系之矣。
○姜白石鷓鴣天
姜白石鷓鴣天云：「籠紗未出馬先嘶。」
七字寫出華貴氣象，卻淡雋不涉俗。
○羅子遠清平樂
羅子遠《清平樂》「兩槳能吳語」，五字甚新。
楊柳渡頭，倚花盪口，暖風十里，翦水咿啞，聲愈柔而景愈深。
嘗讀《飲水詞》〔望江南〕云：「江南好，虎阜晚秋天。
山水總歸詩格秀，笙簫恰稱語音圓。
人在木蘭船。」
「笙簫」句與此「兩槳」句，同一妙於領會。
○劉改之詞
劉改之詞格本與辛幼安不同。
其《龍洲詞》中，如《賀新郎·贈張彥功》云：「誰念天涯牢落況，輕負暖煙濃雨。
記酒醒、香銷時語。
客裡歸韉須早發。
怕天寒、風急相思苦。」
前調云：「衣袂京塵曾染處，空有香紅尚軟。
料彼此、魂銷腸斷。」
又云：「但托意、焦琴紈扇。
莫鼓琵琶江上曲，怕荻花楓葉俱淒怨。」
《祝英台近·游東園》云：「晚來約住青驄，踏花歸去，亂紅碎、一庭風月。」
《唐多令·八月五日安遠樓小集》云：「柳下系船猶未穩，能幾日、又中秋。」
《醉太平》云：「翠綃香暖雲屏。
更那堪酒醒。」
此等句，是其當行本色。
蔣竹山伯仲閒耳，其激昂慨慷諸作，乃刻意模擬幼安。
至如《沁園春》「鬥酒彘肩」云云，則尤模擬而失之太過者矣。
《詞苑叢談》云：「劉改之一妾，愛甚。
淳熙甲午，赴省試，在道賦《天仙子》詞。
到建昌游麻姑山，使小童歌之，至於墮淚。
二更後，有美人執拍板來，願唱曲勸酒。
即賡前韻『別酒未斟心已醉』云云。
劉喜，與之偕東。
其後臨江道士熊若水為劉作法，則並枕人乃一琴耳。
攜至麻姑山焚之。」
（按：此事出宋洪邁《夷堅志》）改之忍乎哉，是可忍也，孰不可忍也。
此物良不俗。
雖曰靈怪，即亦何負於改之。
世間萬事萬物，形形色色，孰為非幻。
改之得唱曲美人，輒忘甚愛之妾，則其所賦之詞，所墮之淚，舉不得謂真。
非真即幻，於琴何責焉。
焚琴鬻鶴，傖父所為，不圖出之改之，吾為斯琴悲，遇人之不淑。
何物臨江道士，尤當深惡痛絕者也。
龍洲詞變易體格，迎合稼軒，與琴精幻形求合何以異。
吾謂改之宜先自焚其稿。
○楊濟翁詞
「離恨做成春夜雨。
添得春江，剷地東流去。
弱柳系船都不住。
為君愁絕聽鳴櫓。」
楊濟翁《蝶戀花》前段也。
婉曲而近沉著，新穎而不穿鑿，於詞為正宗中之上乘。
○謝懋杏花天
《織余瑣述》：《花庵詞》選謝懋《杏花天》歇拍云：「余酲未解扶頭懶。
屏裡瀟湘夢遠。」
昔人盛稱之。
不如其過拍云：「雙雙燕子歸來晚。
零落紅香過半。」
此二語不曾作態，恰妙造自然。
蕙風論詞之旨如此。
○黃幾仲竹齋詩餘
黃幾仲《竹齋詩餘》《西江月》題云：「垂絲海棠，一名醉美人」「捻翠低垂嫩萼。
勻紅倒簇繁英。
穠纖消得比佳人。
酒入香肌成暈。
簾幕陰陰窗牖。
闌干曲曲池亭。
枝頭不起夢春酲。
莫遣流鶯喚醒。」
此花唯吾鄉有之，太半櫻桃花接本。
江南薊北，未之見也。
紫艷沉酣，信足當醉美人品目。
○鶴林詞
《鶴林詞》《祝英台近·春日感懷》云：「有時低按銀箏，高歌《水調》，落花外、紛紛人境。」
末七字余極喜之。
其妙處難以言說。
但覺芥子須彌，猶涉執象。
○馬子嚴阮郎歸
《織余瑣述》云：「翻騰妝束鬧蘇堤。」
宋馬子嚴《阮郎歸》詞句，形容粗釵膩粉，可謂妙於語言。
天與娉婷，何有於「翻騰妝束」，適成其為「鬧」而已。
○嚴仁醉桃源
又云：宋嚴仁詞《醉桃源》云：「拍堤是春水蘸垂楊。
水流花片香。
弄花囋柳小鴛鴦。
一雙隨一雙。」
描寫芳春景物，極娟妍鮮翠之致，微特如畫而已。
政恐刺繡妙手，未必能到。
○盧申之江城子
盧申之《江城子》後段云：「年華空自感飄零。
擁春酲。
對誰醒。
天闊雲閒，無處覓簫聲。
載酒買花年少事，渾不似、舊心情。」
與劉龍洲詞「欲買桂花同載酒，終不似、少年游」，可稱異曲同工。
然終不如少陵之「詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人」為倔強可喜。
其《清平樂》歇拍云：「何處一春遊蕩，夢中猶恨楊花。」
是加倍寫法。
○宋詞疵病
宋人詞亦有疵病，斷不可學，高竹屋《中秋夜懷梅溪》云：「古驛煙寒，幽垣夢冷，應念秦樓十二。」
此等句鉤勒太露，便失之薄。
張玉田《水龍吟·寄袁竹初》云：「待相逢說與相思，想亦在、相思裡。」
尤空滑粗率，並不如高句，字面稍能蘊藉。
○梅溪詞
梅溪詞：「幾曾湖上不經過。
看花南陌醉，駐馬翠樓歌。」
下二語人人能道，上七字妙絕，似乎不甚經意，所謂「得來容易卻艱辛」也。
○梅溪用雙聲疊韻字
《壽樓春》，梅溪自度曲，前段：「因風飛絮，照花斜陽。」
後段：「湘雲人散，楚蘭魂傷。」
風、飛；花、斜，雲、人，蘭、魂，並用雙聲疊韻字，是聲律極細處。
○方壺點絳唇
余少作《蘇武慢·寒夜聞角》云：「憑作出、百緒淒涼，淒涼唯有，花冷月閒庭院。
珠簾繡幕，可有人聽。
聽也可曾腸斷。」
半塘翁最為擊節。
比閱《方壺詞》《點絳唇》云：「曉角霜天，畫簾卻是春天氣。」
意與余詞略同，余詞特婉至耳。
○方壺賦梅
《方壺詞》《滿江紅·感賦梅》云：「洞府瑤池，多見是、桃紅滿地。
君試問、江梅清絕，因何拋棄？仙境常如二三月，此花不受春風醉。」
此意絕新。
梅花身份絕高，響來未經人道。
○方壺詞能淡而瘦
方壺居士詞，其獨到處能淡而瘦。
○吳莊每詠梅
宋王沂公之言曰：「平生志不在溫飽。」
以梅詩謁呂文穆云：「雪中未問調羹事，先向百花頭上開。」
吳莊敏詞《沁園春·詠梅》云：「雖虛林幽壑，數枝偏瘦，已存鼎鼐，一點微酸。
松竹交盟，雪霜心事，斷是平生不肯寒。」
二公襟抱政復相同。
一點微酸，即調羹心事，不志溫飽，為有不肯寒者在耳。
又莊敏《滿江紅》有「晚風中笛」句，絕雅煉可喜。
○履齋詞
《履齋詞》《滿江紅·九日郊行》云：「數本菊香能勁。」
勁韻絕雋峭，非菊之香不足以當此。
《二郎神》云：「凝佇久，驀聽棋邊落子，一聲聲靜。」
《千秋歲》云：「荷遞香能細。」
此靜與細，亦非雅人深致，未易領略。
○吳樂庵詠雪
吳樂庵《水龍吟·詠雪次韻》云：「興來欲喚，羸童瘦馬，尋梅隴首。
有客遮留，左援蘇二，右招歐九。
問聚星堂上，當年白戰，還更許追蹤否。」
此詞略仿劉龍洲《沁園春》「鬥酒彘肩，醉渡浙江，豈不快哉。
被香山居士，約林和靖，與坡公等，駕勒吾回」。
而吳詞意境較靜。
○曾同季賦芍葯
曾同季《點絳唇·賦芍葯》云：「君知否。
畫闌幽處。
留得韶光住。」
尋常意中之言，恰似未經人道。
《浣溪沙》前題云：「濃雲遮日惜紅妝。」
所謂仁者見之謂之仁。
○雲莊詞
《雲莊詞》《酹江月》云：「一年好處，是霜輕塵斂，山川如洗。」
較「橘綠橙黃」句有意境。
○牟端明金縷曲
牟端明《金縷曲》云：「撲面胡塵渾未掃。
強歡謳、還肯軒昂否？」
蓋寓黍離之感。
昔史遷稱項王悲歌慷慨。
此則歡歌而不能激昂。
曰「強」，曰「還肯」，其中若有甚不得已者。
意愈婉，悲愈深矣。
○龜峰詠西湖酒樓
《龜峰詞》《沁園春·詠西湖酒樓》云：「南北戰爭，唯有西湖，長如太平。」
此三句含有無限感慨。
宋人詩云：「西湖歌舞幾時休。」
下云「直把杭州作汴州」，婉而多諷，旨與剛父略同。
○翁五峰摸魚兒
翁五峰《摸魚兒》歇拍云：「沙津少駐。
舉目送飛鴻，幅巾老子，樓上正凝佇。」
東坡送子由詩：「時見烏帽出覆沒。」
是由送客者望見行人，極寫臨歧眷戀之狀。
五峰詞乃由行人望見送者，客子消魂，故人惜別，用筆兩面俱到。
○汪卓康范詩餘
宋汪卓《康范詩餘》水調歌頭次韻荷淨亭小集云：「落日水亭靜，藕葉勝花香。」
與秦湛「藉葉香風勝花氣」同意。
藕葉之香，非靜中不能領略。
淨而後能靜，無塵則不囂矣。
只此起二句，便恰是詠荷淨亭，不能移到他處，所以為佳。
○詞衰於元
詞衰於元，當時名人詞論，即亦未臻上乘。
如陸輔之《詞旨》所謂警句，往往抉擇不精，適足啟晚近纖妍之習。
宋宗室名汝茪者，詞筆清麗，格調本不甚高。
《詞旨》取其《戀繡衾》句：「怪別來、胭脂慵傳，被東風、偷在杏梢。」
此等句不過新巧而已。
余喜其《漢宮春》云：「故人老大，好襟懷消減全無。
漫贏得、秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢。」
以清麗之筆作淡語，便似冰壺濯魄，玉骨橫秋，綺紈粉黛，回眸無色。
但此等佳處，猶為自詞中出者，未為其至。
如欲超軼王〔碧山〕、周〔草窗〕，伯仲姜〔白石〕、吳〔夢窗〕，而上企蘇、辛，其必由性情學問中出乎。
○馮深居喜遷鶯
馮深居《喜遷鶯》云：「涼生遙渚。
正綠芰擎霜，黃花招雨。
鴈外漁燈，蛩邊蟹捨，絳葉表秋來路。
世事不離雙鬢，遠夢偏欺孤旅。
送望眼，但馮舷微笑，書空無語。
慵看清鏡裡，十載征塵，長把朱顏污。
借箸青油，揮毫紫塞，舊事不堪重舉。
閒闊故山猿鶴，冷落同盟鷗鷺。
倦游也。
便檣雲柂月，浩歌歸去。」
此詞多矜煉之句，尤合疏密相閒之法，可為初學楷模。
○芸窗喜雪詞
《芸窗詞》，《瑞鶴仙·次韻陸景思喜雪》云：「農麥年來管好，禾黍離離，詎忘關洛。」
《賀新郎·送劉澄齋歸京口》云：「西風亂葉長安樹。
歎離離、荒宮廢苑，幾番禾黍。」
神州陸沉之感，不圖於半閒堂寮吏見之。
自來識時達節之士，功名而外無容心。
偶有甚非由衷之言，流露於楮墨之表。
詎故為是自文飾耶。
抑亦天良發見於不自知也。
○空同詞用王夫人語意
《空同詞》，《月華清·春夜對月》云：「況是風柔夜暖。
正燕子新來，海棠微綻。
不似秋光，只照離人腸斷。」
用蘇文忠公王夫人語意，絕佳。
上三句亦勝情徐引。
○空同詞娟妍
空同詞如秋卉娟妍，春蘅鮮翠。
○空同詞喜煉字
空同詞喜煉字。
《菩薩蠻》云：「繫馬短亭西。
丹楓明酒旗。」
《南柯子》云：「碧天如水印新蟾。」
《阮郎歸》云：「綠情紅意兩逢迎。
扶春來遠林。」
又云：「羅衣金縷明。」
兩「明」字、「印」字、「扶」字，並從追琢中出。
又，《鷓鴣天》云：「瑩然初日照芙蕖。」
能寫出美人之精神。
《浪淘沙·別意》云：「花霧漲冥冥。
欲雨還晴。」
能融景入情，得迷離惝恍之妙。
皆佳句也。
漲字亦煉。
《行香子》云：「十年心事，兩字眉婚。」
「眉婚」二字新奇，殆即目成之意，未詳所本。
○楊澤民秋蕊香
「良人輕逐利名遠。
不憶幽花靜院。」
楊澤民《秋蕊香》句。
「幽花靜院」，抵多少「盈盈秋水，淡淡春山」。
「良人」句質不涉俗，是澤民學清真處。
○尹梅津詠柳
尹梅津《眼兒媚·詠柳》云：「一好百般宜。」
五字可作美人評語。
明王彥泓詩「亂頭粗服總傾城」，所謂「一好百般宜」也。
○陳以莊菩薩蠻
偶閱《閩詞鈔》，宋陳以莊《菩薩蠻》云：「舉頭忽見衡陽雁。
千聲萬字情何限。
叵耐薄情夫。
一行書也無。
泣歸香閣恨。
和淚淹紅粉。
待雁卻回時。
也無書寄伊。」
（按此非陳以莊詞，惠風襲葉申薌之誤。
）歇拍云云，略失敦厚之恉。
所謂盡其在我，何也。
然而以謂至深之情，亦無不可。
○沈約之謁金門
宋詞名詞，多尚渾成。
亦有以刻畫見長者。
沈約之《謁金門》云：「獨倚危闌清晝寂。
草長流翠碧。」
前調云：「寒色著人無意緒。
竹鳴風似雨。」
《如夢令》云：「忺睡。
忺睡。
窗在芭蕉葉底。」
《念奴嬌》云：「醉態天真，半羞微斂，未肯都開了。」
刻畫而不涉纖，所以為佳。
○夢窗厚處難學
近人學夢窗，輒從密處入手。
夢窗密處，能令無數麗字，一一生動飛舞，如萬花為春，非若琱璚蹙繡，毫無生氣也。
如何能運動無數麗字，恃聰明，尤恃魄力。
如何能有魄力，唯厚乃有魄力。
夢窗密處易學，厚處難學。
○夢窗密處
「心事稱吳妝暈紅。」
七字兼情意、妝束、容色。
夢窗密處如此等句，或者後人尚能勉強學到。
○夢窗與蘇辛殊流同源
重者，沉著之謂。
在氣格，不在字句。
於夢窗詞庶幾見之。
即其芬菲鏗麗之作，中間雋句艷字，莫不有沉摯之思，灝瀚之氣，挾之以流轉。
令人翫索而不能盡，則其中之所存者厚。
沉著者，厚之發見乎外者也。
欲學夢窗之緻密，先學夢窗之沉著。
即緻密、即沉著。
非出乎緻密之外，超乎緻密之上，別有沉著之一境也。
夢窗與蘇、辛二公，實殊流而同源。
其所為不同，則夢窗緻密其外耳。
其至高至精處，雖擬議形容之，未易得其神似。
穎慧之士，束髮操觚，勿輕言學夢窗也。
○草窗詞從義山詩脫出
草窗《少年游·宮詞》云：「一樣春風，燕梁鶯戶，那處得春多。」
即「梨花雪，桃花雨，畢竟春誰主」之意。
俱從義山「鶯唬花又笑，畢竟是誰春」脫出。
其《朝中措·茉莉擬夢窗》云：「尚有第三花在，不妨留待涼生。」
庶幾得夢窗之神似。
○周濟四家詞選
周保緒〔濟〕《止庵集》《宋四家詞筏序》以近世為詞者，推南宋為正宗，姜、張為山鬥，域於其至近者為不然。
其持論介余同異之閒。
張誠不足為山鬥，得謂南宋非正宗耶？《宋四家詞筏》未見，疑即止庵手錄之《宋四家詞選》，以周邦彥、辛棄疾、王沂孫、吳文英四家為之冠，以類相從者各如干家。
止庵又有論調一書，以婉、澀、高、平四品分之。
其選調視紅友所載祗四之一。
此書亦未見。
○劉伯寵中秋詞
劉伯寵生平宦轍，在吾廣右。
惜其姓名僅見《省志·金石略》，而事行無傳。
《水調歌頭·中秋》云：「破匣菱花飛動，跨海清光無際，草露滴明璣。」
跨海云云，是何意境。
下乃忽作小言。
子雲《解嘲》所云「大者含元氣，細者入無閒」，略可喻詞筆之變化。
○李蠙洲詞
李蠙洲《拋球樂》云：「綺窗幽夢亂如柳，羅袖淚痕凝似餳。」
《謁金門》云：「可奈薄情如此黠。
寄書渾不答。」
「餳」「黠」葉韻雖新，卻不墜宋人風格。
然如「餳」韻二句，所爭亦止絫黍閒矣。
其不失之尖纖者，以其尚近質拙也。
學詞者不可不知。
○韓子耕除夕詞
韓子耕《高陽台·除夕》云：「頻聽銀簽，重然絳蠟，年華袞袞驚心。
餞舊迎新，能消幾刻光陰。
老來可慣通宵飲，待不眠、還怕寒侵。
掩清尊。
多謝梅花，伴我微吟。
鄰娃已試春妝了。
更蜂枝簇翠，燕股橫金。
勾引春風，也知芳意難禁。
朱顏那有年年好，逞艷游、贏取如今。
恣登臨。
殘雪樓台。
遲日園林。」
此等詞語淺情深，妙在字句之表，便覺刻意求工，是無端多費氣力。
又詞家煉字法斷不可少，韓子耕《浪淘沙》云：「試花霏雨濕春晴。
三十六梯人不到，獨喚瑤箏。」
妙在「濕」字、「喚」字。
○韓子耕詞妙在松字
韓子耕詞妙處，在一鬆字。
非功力甚深不辦。
○得趣居士詞
得趣居士詞喁暱暱，致繡細熏。
○黃東甫詞
黃東甫《柳梢青》云：「天涯翠巘層層。
是多少長亭短亭。」
《眼兒媚》云：「當時不道春無價，幽夢費重尋。」
此等語非深於詞不能道，所謂詞心也。
《柳梢青》又云：「花驚寒食，柳認清明。」
「驚」字、「認」字，屬對絕工。
昔人用字不苟如是，所謂詞眼也。
納蘭容若《浣溪沙》云：「被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。
當時只道是尋常。」
即東甫《眼兒媚》句意。
酒中茶半，前事伶俜、皆夢痕耳。
○薛梯飆詞工於刷色
詞筆「麗」與「艷」不同。
「艷」如芍葯、牡丹，慵春媚景，麗若海棠、文杏，映燭窺簾。
薛梯飆詞工於刷色。
當得一「麗」字。
《醉落魄》云：「單衣乍著。
滯寒更傍東風作。
珠簾壓定銀鉤索。
雨弄初晴，輕旋玉塵落。
花髻巧借妝梅約。
嬌羞才放三分萼。
尊前不用多評泊。
春淺春深，都向杏梢覺。」
○詞意相同
白石詞：「少年情事老來悲。」
宋朱服句：「而今樂事他年淚。」
二語合參，可悟一意化兩之法。
宋周端臣《木蘭花慢》云：「料今朝別後，他時有夢，應夢今朝。」
與「而今」句同意。
○姚成一霜天曉角
姚成一《霜天曉角》換頭云：「煙抹、山態活。
雨晴波面滑。」
五字對句，上句作上二下三，抹字葉。
不唯不勉強，尤饒有韻致，詞筆靈活可喜。
○雪坡壽詞
《雪坡詞》，《沁園春·壽同年陳探花》云：「憶昔東坡，秀奪眉山，生丙子年。
蓋丙離子坎，四方中氣，直當此歲，閒出英賢。」
詞句用「蓋」字領起，絕奇。
子平家言入詞，亦僅見。
○莫子山水龍吟
莫子山《水龍吟》換頭云：「也擬與愁排遣，奈江山遮攔不斷。
嬌訛夢語，濕熒唬袖，迷心醉眼。」
此等句便開明已後詞派，風格稍稍遜矣。
其過拍云：「但年光暗換，人生易感，西歸水、南飛雁。」
《玉樓春》換頭云：「憑君莫問情多少，門外江流羅帶繞。」
此等句便佳，渾成而意味厚。
○江致和詞
宋江致和《五福降中天》句：「秋水嬌橫俊眼，膩雪輕鋪素胸。」
以「鋪」字形容膩雪，有詞筆劃筆所難傳之佳處，無一字可以易之。
後蜀歐陽炯《春光好》云：「胸鋪雪，臉分蓮。」
乃江句所從出。
○須溪詞不可及
《須溪詞》，風格遒上似稼軒，情辭跌宕似遺山。
有時意筆俱化，純任天倪，竟能略似坡公。
往往獨到之處，能以中鋒達意，以中聲赴節。
世或目為別調，非知人之言也。
《促拍丑奴兒》云：「百年已是中年後，西州垂淚，東山攜手，幾個斜暉。」
《踏莎行·九日牛山作》云：「向來吹帽插花人，盡隨殘照西風去。」
《永遇樂》云：「香塵暗陌，華燈明晝，長是懶攜手去。」
《摸魚兒·海棠一夕如雪無飲餘者賦恨》云：「無人舉酒。
但照影堤流，圖他紅淚，飄灑到襟袖。」
前調《守歲》云：「古今守歲無言說，長是酒闌情緒。」
《金縷曲·五日》云：「欸乃漁歌斜陽外，幾書生、能辦投湘賦。」
余所摘警句視此。
其《江城子·海棠花下燒燭》詞云：「欲睡心情，一似夢驚殘。」
《山花子·春暮》云：「更欲徘徊春尚肯，已無花。」
若斯之類，是是其次矣。
如衡論全體大段，以骨幹氣息為主，則必舉全首而言。
其中即無如右等句可也。
由是推之全卷，乃至口占、漫與之作，而其骨幹氣息具在此。
須溪之所以不可及乎。
○須溪詞輕靈婉麗
《須溪詞》中，間有輕靈婉麗之作。
似乎元明以後詞派，導源乎此。
詎時代已入元初，風會所趨，不期然而然者耶。
如《浣溪沙·感別》云：「點點疏林欲雪天。
竹籬斜閉自清妍。
為伊憔悴得人憐。
欲與那人攜素手。
粉香和淚落君前。
相逢恨恨總無言。」
前調《春日即事》云：「遠遠遊峰不記家。
數行新柳自唬鴉。
尋思舊事即天涯。
睡起有情和畫卷，燕歸無語傍人斜。
晚風吹落小瓶花。」
《山花子》後段云：「早宿半程芳草路，猶寒欲雨暮春天。
小小桃花三兩樹，得人憐。」
此等小詞，乃至略似國初顧梁汾、納蘭容若輩之作，以謂《須溪詞》中之別調可耳。
○李商隱詠落梅
李商隱《高陽台·詠落梅》云：「飄粉杯寬，盛香袖小，青青半掩苔痕。
竹裡遮寒，誰念減盡芳雲。
鳳叫晚吹晴雪，料水空、煙冷西冷。
感凋零。
殘縷遺鈿，迤邐成塵。
東園曾趁花前約，記按箏籌酒，戲挽飛瓊。
環珮無聲，草暗台榭春深。
欲倩怨笛傳清譜，怕斷霞，難返吟魂。
轉銷凝。
點點隨波。
望極江亭。」
前段「誰念」「念」字、「鳳」「鳳」字、後段「草暗」「暗」字、「欲倩」「倩」字、「斷霞」「斷」字，它宋人作此調並用平聲。
商隱別作《寄題蓀壁山房》闋，亦用平聲，唯此闋用去聲。
以峭折為婉美，非起調畢曲處，於宮律無關係也。
其前段「水空」「水」字，似亦應用去聲，上與平可通融，與去不可通融也。
商隱與弟周隱有《余不溪二隱叢說》，惜未見。
○李周隱小重山
李周隱《小重山》云：「畫簷簪柳碧如城。
一簾風雨裡，過清明。」
又云：「紅塵沒馬翠埋輪。
西泠曲，歡夢絮飄零。」
「簪」字、「沒」字、「埋」字，併力求警煉，造語亦佳。
○柴望秋堂詩餘
余舊作《浣溪沙》云：「莫向天涯輕小別，幾回小別動經年。」
比閱柴望《秋堂詩餘》《滿江紅》云：「別後三年重會面，人生幾度三年別。」
意與余詞略同。
為黯然者久之。
○王易簡詞
王易簡《謝草窗惠詞卷》《慶宮春》歇拍云：「因君凝佇，依約吳山，半痕蛾綠。」
易簡《樂府補題》諸作，頗膾炙人口。
余謂此十二字絕佳，能融景入情，秀極成韻，凝而不佻。
○覆瓿詞
《覆瓿詞》，《沁園春·歸田作》云：「何怨何尤，自歌自笑，天要吾儕更讀書。」
真率語未經人道。
分類：未分類項