納蘭詞
32.浣溪沙 身向雲山那畔行
浣溪沙
身向雲山那畔１行。
北風吹斷馬嘶聲。
深秋遠塞若為情２。
一抹晚煙荒戍壘３，半竿斜日舊關城。
古今幽恨幾時平。
【註釋】
１那畔：那邊。
２若為情：何以為情，是怎樣的情懷。
３荒戍壘：荒涼蕭瑟的營壘。
戍，保衛。
【詞譯】
戍守的人已歸了，留下邊地的殘堡。
十七世紀的草原，那些身向雲山的身影，留給了吹斷馬嘶的北風。
射中過深秋的箭，掛過邊塞的鐵釘，被黃昏和望歸的靴子磨平的晚煙。
一切都老了，一切都抹上夕一陽一的銹。
只有一座舊城，不能再瞭望，不能再繫馬。
你黯然地卸了鞍。
你的行囊沒有劍。
歷史的鎖，沒有鑰匙。
【評析】
康熙二十一年(1682)八月，納蘭受命與副都統郎談等出使覘梭龍打虎山，十二月還京。
此篇大約作於此行中。
與此一首寫作同時尚有《沁園春》(試望一陰一山)、《蝶戀花》(盡日驚風吹木葉)等詞作。
這首詞抒發了奉使出塞的淒惘之情。
「身向雲山那畔行」。
起句點明此行之目的地，很容易讓人想起同是納蘭的「山一程，水一程，身向榆關那畔行」。
「北風吹斷馬嘶聲。」
「北風」言明時節為秋，亦稱「秋聲」。
唐蘇頲《汾上驚秋》有：「北風吹白雲，萬里渡河汾。
心緒逢搖落，秋聲不可聞」。
邊地北風，從來都音聲肅殺，聽了這肅殺之一聲 ，只會使人愁緒紛亂，心情悲傷。
而納蘭在此處云「北風吹斷馬嘶聲」。
聽聞如此強勁，如此凜冽的北風，作者心境若何，可想而知。
難怪他會感慨「深秋遠塞若為情」。
下片。
「一抹晚煙荒戍壘，半竿斜日舊關城」以簡古疏墨之筆勾勒了一幅充滿蕭索之氣的戰地風光側面。
晚煙一抹，裊然升起，飄蕩於天際，營壘荒涼而蕭瑟；時至黃昏，落日半斜，沒於旗桿，而關城依舊。
詞中的寥廓的意境不禁讓人想起王維的「大漠孤煙直，長河落日圓」以及范仲淹的「千嶂裡，長煙落日孤城閉」。
故而張草紉在《納蘭詞箋注》前言中言，納蘭的邊塞詞「寫得一精一勁深雄，可以說是填補了詞作品上的一個空白點」。
然而平心而論，無論是「一抹晚煙荒戍壘，半竿斜日舊關城」、「萬帳穹廬人醉，星影要搖欲墜」，還是「山一程、水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈」，納蘭都不過是邊塞所見所歷的白描，作者本身並沒有傾注深刻的生命體驗，這類作品的張力無法與范仲淹「塞下秋來風景異」同日而語。
不過，納蘭的邊塞詞當中那種漂泊的詩意的自我放逐感的確是其獨擅。
比如本篇的結尾「古今幽恨幾時平」，極寫出塞遠行的清苦和古今幽恨，既不同於遣戍關外的流人淒楚哀苦的呻吟，又不是衛邊士卒萬里懷鄉之浩歎，而是納蘭對浩渺的宇宙，紛繁的人生以及無常的世事的獨特感悟，雖可能囿於一己，然而其情不勝真誠，其感不勝真摯。
下片寫愁心、離顏。
「魂夢不離金屈戌」。
出塞半年以來，詞人夢魂夜馳，飛越千山萬水，去和家裡的妻子相會。
不是「徘徊不語，今夜夢魂何處去」不是「佳人何處，夢魂俱遠」，更不是「夢魂縱有也成虛，那堪和夢無」。
作者的夢魂從來就沒有離開過故園和伊人。
情癡如此，可嗟可歎。
若言「魂夢不離金屈戌」說的是魂夢飛渡，靜夜之懷，那麼「畫圖親展玉鴉叉」說的就是對伊凝睇，白日相思。
你看他親自展開的妻子的畫圖，一遍又一遍地想像她的面龐，以至於發出「生憐瘦減一分花」的愛憐體慰之語。
是啊，最可憐者，莫過於閨中妻子因思念丈夫而玉容憔悴了。
納蘭能作此語，堪稱千古之柔情人 也。
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