蕙風詞話
●續編卷一
○姚令威憶王孫
姚令威《憶王孫》云：「毿毿楊柳綠初低。
淡淡梨花開未齊。
樓上情人聽馬嘶。
憶郎歸。
細雨春風濕酒旗。」
與溫飛卿「送君聞馬嘶」各有其妙，政可參看。
○梅溪喜遷鶯
「詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人」，少陵句也。
《梅溪詞》，《喜遷鶯》云：「自憐詩酒瘦，難應接、許多春色。」
蓋反用其意。
○竹山絳都春
《竹山詞》，《絳都春》換頭云：「姬奼。
嚬青泫白，恨玉珮罷舞，芳塵凝榭。」
「姻婭」之「婭」，從無作活用者。
字典亦無別解。
唯《字彙補》注云：「婭[女余]，態也。
婭音鴉，加切。」
蔣詞又葉作去聲。
按《廣韻》作「[亞][余]」，註：「作態貌」。
（按：《尊前集》載和凝詞已有「婭奼含情嬌不語」句。
）
○竹山虞美人
《竹山詞》，《虞美人·詠梳樓》：「樓兒忒小不藏愁。
幾度和雲飛去、覓歸舟。」
較「天際識歸舟」更進一層。
○寄閒翁詞
寄閒翁《風入松》云：「舊巢未著新來燕，任珠簾、不上瓊鉤。」
用「待燕歸來始下簾」句意，翻新入妙。
《戀繡衾》云：「自不怨東風老。
怨東風、輕信杜鵑。」
是未經人道語。
○周端臣木蘭花慢
宋周端臣《木蘭花慢》句云：「料今朝別後，它時有夢，應夢今朝。」
呂居仁《減字木蘭花》云：「來歲花前。
又是今年憶昔年。」
命意政同，而遣詞各極其妙。
（按：此則與《詞話》卷二第九一則相類，此稍略。
）
○曹元寵品令
曹元寵《品令》歇拍云：「促織兒、聲響雖不大，敢教賢、睡不著。」
「賢」字作「人」字用，蓋宋時方言。
至今不嫌其俗，轉覺其雅。
○於湖菩薩蠻
《於湖詞》，《菩薩蠻》云：「東風約略吹羅幕。
一簷細雨春陰薄。
試把杏花看。
濕紅嬌幕寒。
佳人雙玉枕。
烘醉鴛鴦錦。
折得最繁枝。
暖香生翠幃。」
此詞綿麗蕃艷，直逼《花間》。
求之北宋人集中，未易多覯。
○侯彥周賴窟詞
侯彥周《懶窟詞》，《念奴嬌·探梅》換頭云：「休恨雪小雲嬌，出群風韻，已覺桃花俗。」
頗能為早梅傳神。
「雪小雲嬌」四字連用，甚新。
又，《西江月·贈蔡仲常侍兒初嬌》云：「豆蔻梢頭年紀，芙蓉水上精神。
幼雲嬌玉兩眉春。
京洛當時風韻。」
芙蓉句亦妙於傳神。
「幼雲嬌玉」四字亦新。
○蔣氏詞
《梅澗詩話》：金人犯闕，陽武令蔣興祖死之。
其父被擄至雄州驛，題詞於壁，調《減字木蘭花》云：「朝雲橫度。
轆轆車聲如水去。
白草黃沙。
月照孤村三兩家。
飛鴻過也。
百結愁腸無晝夜。
漸近燕山。
回首鄉關歸路難。」
蔣乃靖康間浙西人。
詞寥寥數十字，寫出步步留戀，步步淒惻。
當戎馬流離之際，不難於慷慨，而難於從容。
偶然攬景興懷，非平日學養醇至不辦。
興祖以一官一邑，成二取義，得力於義方之訓深矣。
雄州，宋隸河北東路，金屬中都路，今甘肅寧夏府靈州西南。
（按：雄州為河北省雄縣，非寧夏。
）
（按：惠風所引，與傳本《梅澗詩話》頗異。
詩話原文云：「靖康間，金人犯闕，陽武蔣令興祖死之。
其女為賊擄去，題字於雄州驛中，敘其本末，仍作《減字木蘭花》詞云云。
蔣令，浙西人。
其女方笄，美顏色，能詩詞，鄉人皆能道之。
此詞湯巖起《滄海遺珠》所載。」
蔣興祖事見《宋史》卷四百五十二《忠義傳》七，與《梅澗詩話》合。
惠風誤以其女為其父。
蓋自《詞苑叢談》轉引，未檢原書。
）
○石屏赤壁懷古
《石屏詞》，往往作豪放語，綿麗是其本色。
《滿江紅·赤壁懷古》云：「亦壁磯頭，一番過、一番懷古。
想當時、周郎年少，氣吞區宇。
萬騎臨江貔虎噪，千艘烈炬魚龍怒。
卷長波、一鼓困曹瞞，今如許。
江上渡，江邊路。
形勝地，興亡處。
覽遺蹤勝讀、詩書言語。
幾度東風吹世換，千年往事隨潮去。
間道旁、楊柳為誰春，搖金樓。」
歇拍云云，是本色流露處。
○毛子晉跋石屏詞
毛子晉跋《石屏詞》云：「式之以詩名東南，南渡後天下所稱『江湖四靈』之一也「。
『按宋詩人徐照、徐璣、翁卷、趙紫芝，傳唐賢宗法，號稱「四靈」。
據子晉云云，則又別有「四靈」之目矣。
○宋代曲譜
《四庫提要》云：「宋代曲譜，今不可見。
《白石詞》皆記拍於句旁，莫辨其似波似磔，宛轉欹斜，如西域旁行字者，節奏安在。」
考《四庫存目》箸錄宋張炎《樂府指迷》一卷，《提要》云：「其書分詞源、制曲、句法、字面、虛字、清空、意趣、用事、詠物、節序、賦情、離情（按：此二字原脫。
）、令曲、雜論，十四篇。」
即《詞源》下卷，不知何所本而以沈伯時《樂府指迷》之名名之。
而其上卷，則當時並未經見。
故於白石譜字，竟不能辨識也。
宋燕樂譜字，流傳至今者絕鮮。
日本貞亨初，（當中國康熙初。
）所刻《增類群書類要事林廣記》。
（吾國西穎陳元靚編輯。
）卷八《音樂舉要》，有管色指法譜字，與白石所記政同。
卷九《樂星圖譜》所列《律呂隔八相生圖》及《四宮清聲律生八十四調》，於諸譜字之陰陽配合，剖析尤詳。
卷二文藝類有黃鐘宮散套曲，為《願成雙令》、《願成雙慢》，（已上系宮拍。
）《獅子序》、《本宮破子》、《賺》、《雙勝子》、《急三句兒》等名，首尾聲完具，節拍分明。
讀《白石詞》者，得此可資印證。
○劉招山一翦梅
詞有淡遠取神，只描取景物，而神致自在言外，此為高手。
然不善學之，最易落套。
亦如詩中之假王、孟也。
劉招山《一翦梅》過拍云：「杏花時節雨紛紛。
山繞孤村。
水繞孤村。」
頗能景中寓情。
昔人但稱其歇拍三句「一般離思」云云，未足盡此詞佳勝。
○潘紫巖南鄉子
《潘紫巖詞》，余最喜其南鄉子一闋，（《後村詩話》題云：《鐔津懷舊》；《花庵絕妙詞選》題云：《題南劍州妓館》。
）小令中能轉折，便有尺幅千里之勢。
詞云：「生怕倚闌干。
閣下溪聲閣外山。
空有舊時山共水，依然。
暮雨朝雲去不還。
相見躡飛鸞。
月下時時認佩環。
月又漸底霜又下，更闌。
折得梅花獨自看。」
歇拍尤意境幽瑟。
○張武子西江月
張武子《西江月》過拍云：「殷雲度雨井桐凋，雁雁無書又到。」
昔人句云：「江頭數盡南來雁，不寄西風一幅書。」
此詞括以六字，彌覺沉頓。
○馬古洲海棠春
馬古洲《海棠春》云：「護取一庭春，莫彈花閒鵲。」
用徐干臣：「悶來彈鵲，又攪碎、一簾花影。」
可謂善變。
○馬古洲月華清
又，馬古洲《月華清》云：「怕裡。
又悲來老卻，蘭台公子。」
「怕裡」，宋人方言，《草窗詞》中屢見，猶言恰提防閒，大致如此詮釋，尚須就句意活動用之。
○高彥先行香子
高彥先，吾廣右宦賢也。
《東溪詞》，《行香子》云：「瘴氣如雲。
暑氣如焚。
病輕時、也是十分。
沉痾惱客，罪罟縈人。
歎檻中猿，籠中鳥，轍中鱗。
休負文章，休說經綸，得生還、早已因循。
菱花照影，筇竹隨身。
奈沈郎尪、潘郎老、阮郎貧。」
蓋編管容州時作，極寫流離困瘁狀態，足令數百年後讀者為之酸鼻。
曩余自題《菊夢詞》句云：「雪虐霜欺，須拌得、鬢邊絲。」
彥先先生可謂飽經霜雪矣。
○曾蒼山謁金門
曾蒼山（原一），曾游吾粵。
考《粵西金石略》，臨桂雉山、隱山、水月洞，並有淳十二年與趙希囿同游題名。
《梅澗詩話》云：「蒼山年七歲，賦《楊妃襪》云『萬騎西行駐馬嵬。
凌波曾此墮塵埃。
誰知一掬香羅小，踏轉開元宇宙來。
』蓋穎慧絕人者。」
其詞如《謁金門》云：「梅粉褪。
點點雨聲春恨。
半吐桃花芳意嫩。
草痕青寸寸。
把酒花邊低問。
莫解寒深紅損。
等待春風晴得穩。
琵琶重整頓。」
亦以天事勝也。
○黃雪舟水龍吟
黃雪舟詞，清麗芊綿，頗似北宋名作。
唯傳作無多，殊為憾事。
其《水龍吟》云：「柔腸一寸，七分是恨，三分是淚。」
蓋仿東坡「春色三分，二分塵土，一分流水」之句。
所不逮者，以刻鏤稍著痕跡耳。
其歇拍云：「待問春、怎把千紅，換得一池綠水。」
亦從「一分流水」句引伸而出。
○方秋巖沁園春序
方秋崖《沁園春》詞，檃括《蘭亭序》。
有小序「汪強仲大卿，禊飲水西，令妓歌蘭亭，皆不能，乃為以平仄度此曲，俾歌之」云云。
大抵循聲按折，宋人最為擅長。
不徒長短句皆可歌，即前人佳妙文字，亦皆可歌。
水西群妓，殆非妙選工歌者。
如其工者，則必能歌《蘭亭序》矣。
它如庾子山《春賦》，梁元帝《蕩婦思秋賦》、《採蓮賦》，李太白《惜余春賦》、《愁陽春賦》，儻付珠喉，未知若何流美。
又如江文通《別賦》，謝希逸《月賦》，鮑明遠《蕪城賦》，李遐叔《弔古戰場文》，歐陽文忠《秋聲賦》，蘇文忠《前後赤壁賦》，皆可選摘某篇某段而歌之。
此類可歌之文，尤不勝僂指。
紅簫鐵板，異曲同工已。
○葛郯信齋詞
葛郯《信齋詞》，《水調歌頭·舟回平望過烏戍值雨向晚復晴》云：「應是陽侯薄相，催我胸中錦繡，清唱和鳴鷗。」
「薄相」猶言遊戲，吳閶裡語曰「白相」，「白」蓋「薄」之聲轉，一作「孛相」。
烏程張鑒《冬青館詩》，《山塘感舊》云：「東風西月燈船散，愁煞空江孛相人。」
○蕭閒小重山
蕭閒《小重山》云：「得君如對好江山，幽棲約、湖海玉孱顏。」
比余《詠梅》〔清平樂〕云：「玉容依舊。
便抵江山秀。」
略與昔賢闇合，特言外情感不同耳。
○毛熙震浣溪沙
閨人時妝，鬒發覆額，如黝髹可鑒。
以梳之小而絕精者，約正中片發，入其齒中，闊與梳相若，梳齒藏不見，則起為美觀。
《花間集》毛熙震《浣溪沙》云：「像梳欹鬢月生雲。」
清姒嘗改為「像梳扶鬒雲藏月」，蓋賦此也。
○程大昌韻令
近人稱壽五十一歲曰開六，六十一曰開七。
程大昌《韻令》，（按：宋人稱詞為韻令，此以為調名，僅見。
）《碩人生日》云：「壽開八秩，兩鬢全青。
顏紅步武輕。」
自註：「白樂天《開六秩詩》自注云：『年五十歲。
即曰開六秩矣。
』言自五十一，即為六十紀數之始也。」
五十即曰開六，與今小異。
（按：《強村叢書》本程大昌《文簡公詞》載此詞自注所引白樂天注為五十一歲，非五十歲。
不知惠風所據何本，或非善本，故有奪字。
）
○易祓喜遷鶯
易祓《喜遷鶯》云：「記得年時，膽瓶兒畔，曾把牡丹同嗅。」
語小而不纖。
極不經意之事，信手拈來，便覺旖旎纏綿，令人低徊不盡。
納蘭成德《浣溪沙》云：「被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。
當時祇道是尋常。」
亦復工於寫情，視此微嫌詞費矣。
《喜遷鶯》歇拍云：「強消遣，把閒愁推入，花前杯酒。」
由「舉杯消愁」意翻變而出，亦前人所未有。
○李莊靖樂府
金李用章《莊靖先生樂府》，《謁金門》序云：「西齋得梅數枝，色香可愛，一日為澤倅崔仲明竊去，感歎不已，因賦此調十二章，以寫悵望之懷。」
直書竊梅人之官位姓字，此序奇絕亦韻絕。
其十二章之目曰：《寄梅》、《探梅》、《賦梅》、《歎梅》、《慰梅》、《賞梅》、《畫梅》、《戴梅》、《別梅》、《望梅》、《憶梅》、《夢梅》，細審一一，卻無言外寄托，只是為梅花作，抑何纏綿鄭重乃爾。
其《寄梅》歇拍云：「為問花閒能賦客，如何心似鐵。」
亦悱惻，亦蘊藉，直使竊梅人無辭自解免。
其後有《太常引·同知崔仲明生日》云：「太行千里政聲揚，同何處、是黃堂。
遺愛幾時忘。
試聽取、人歌《召棠》。
錦衣年少，插花躍馬，休負好風光。
三萬六千場。
但暮暮、朝朝醉鄉。」
召棠遺愛，於插花年少得之。
竊花人幸得不惡，不失其為花閒能賦，賴此闋為之解嘲。
○李莊靖謁金門
李莊靖《謁金門》云：「萬里無雲天紺滑。
一輪光皎潔。」
「紺滑」二字，未經前人用過，較「雨過天青雲破處」，尤為妙於形容。
○眉匠詞
《眉匠詞》，竹垞少作，豐潤丁氏持靜齋藏。
○庵樂府大江東去
《遯庵樂府》，《大江東去》云：「不如聞早，付它妻子耕織。」
《江城子》云：「明日新年，聞早健還家。」
《漁家傲》云：「住山活計宜聞早。
身世滄溟一漚小。」
「聞早」，當是北人方言，《菊軒樂府》中亦兩見。
（漚尹云：今汴梁城中有此方言，猶言及早。
「聞」讀若「穩」。
）（按：宋人詞中，亦頗有用「聞早」二字者。
）
○潘元質詞
鄭谷《貧女吟》：「笑翦燈花學畫眉。」
潘元質詞：「旋翦燈花，兩點翠眉誰畫。」
蓋以燈煤碾細代眉黛。
王元老《菩薩蠻》云：「留取麝煤殘，臨鸞學遠山。」
此用香煤，更韻。
○碧瀣詞
曩作《七夕詞》，涉尋常兒女語，疇丈尤切誡之，余自此不作七夕詞，承丈教也。
《碧瀣詞》，（刻入《薇省同聲集》。
）《齊天樂》序云：「前人有言，牽牛象農事，織織女象婦功。
七月田功粗畢，女工正殷，天象亦寓民事也。
六朝以來，多寫作兒女情態，慢神甚矣。
丁亥七夕，偶與瑟軒論此事，倚此糾之。」
「一從《豳雅》陳民事，天工也垂星彩。
稼始牽牛，衣成織女，光照銀河兩界。
秋新候改。
正嘉谷初登，授衣將屆。
春耟秋梭，歲功於此隱交代。
神靈焉有配偶，藉唐宮夜語，誣蔑真宰。
附會星期，描模月夕，比作人間歡愛。
機窗淚灑。
又十萬天錢，要償婚債。
綺語文人，懺除休更待。」
即誡余之恉也。
○菊軒臨江仙
菊軒《臨江仙》云：「浮生擾擾笑何樓。
試看雙鬢上，衰瘋不禁秋。」
按劉貢父《詩話》：「世語虛偽為何樓。
蓋國初（宋初也。
）京師有何家樓，其下賣物多虛偽，故以名之。」
菊軒詞蓋用此。
○明秀集賞荷詞
《明秀集》，《樂善堂賞荷詞》：「胭脂膚瘦熏沉木，翡翠盤高走夜光。」
《滹南老人詩話》云：「蓮體實肥，不宜言瘦，似易膩字差勝。」
龍壁山人云：「蓮本清艷，膩得其貌，未得其神也。」
余嘗細審之，此字至難穩稱，尤須與下云「熏沈水」相貫穿。
擬易「潤」字、「媚」字、「薄」字，彼勝於此。
似乎「薄」字較佳，對下句「高」字亦稱。
○須溪百字令
《須溪詞》，《百字令》「少微星小」闋自註：「佛以四月八生，見明星悟道，曰『奇哉』，即《左傳》『星隕如雨』之夕也。」
此說絕新。
須溪賅博，未審於何書得之。
○雪坡壽詞
宋人多壽詞，佳句卻罕覯。
《雪坡詞》，《沁園春·壽婺州陳可齋》云：「元佑諸賢，紛紛台省，惟有景仁招不來。」
命意高絕。
前調《壽陳中書》云：「著身已是瀛洲。
問更有長生別藥不？」
極雅切，極自然。
又《壽陶守》云：「春雨慳時，千金斗粟，民仰使君為食天。」
民以食為天，尋常語耳。
（按見《通鑒》，賈潤甫謂李密語。
）「為食天」更雋而新。
〕
○吳詠賀新郎
吳人呼女曰囡，讀若奴頑切。
虞山王東漵（應奎）《柳南續筆》：「吾友吳友篁著《太湖漁風》，載漁家日住湖中，自無不肌粗面黑。
閒有生女瑩白者，名曰白囡，以志其異。
漁人戶口冊中兩見之」云云。
吳叔永（泳）《鶴林詞》，《賀新郎·宣城壽季永弟》云：「爺作嘉興新太守，囡拜鶚書天府，況哥共、白頭相聚。」
則宋人已用之入韻語矣。
叔永，蜀人，亦作吳語，何耶。
囡字編檢字書，並未之載。
○吳泳清平樂
《鶴林詞》，《清平樂·壽吳毅夫》云：「荔子才丹梔子白，抬貼誕彌嘉月。」
「抬貼」字亦方方言，於此僅見。
○吳泳水龍吟
「算一生繞遍，瑤階玉樹，如君樣、入閒少。」
吳叔永《水龍吟·壽李長孺》句。
壽詞能為此等語，視尋常歌誦功德，何止仙塵糟玉之別。
○郭遯齋卜算子
葉夢得《避暑錄話》：「歐陽文忠公在揚州，作平山堂。
每暑時，輒凌晨攜客往游。
遣人走邵伯，取荷花千餘朵，以畫盆分插百許盆，與客相閒。
遇酒行，即遺妓取花一枝傳客，以次摘其葉，盡處則飲酒，往往侵夜戴月而歸。」
郭遯齋《卜算子》序云：「客有惠牡丹者。
其六深紅，其六淺紅。
貯以銅瓶，置之席間，約五客以賞之。
仍呼侑尊者六輩。
酒半，人簪其一，恰恰無欠余，因賦。」
「誰把洛陽花，翦送河陽縣。
魏紫姚黃此地無，隨分紅深淺。
小插向銅瓶，一段真堪羨。
十二人簪十二枝，面面交相看。」
遯齋詞事，與歐公風趣略同。
玉溪生以「送鉤」、「射覆」入詩，得毋愧此雅故。
○聶勝瓊與馬瓊瓊
青泥蓮花記：「李之問解長安幕，詣京師改秩。
都下聶勝瓊，名倡也，質性慧黠，李見而喜之。
將行，勝瓊送別，餞飲於蓮花樓下，唱一詞，末句曰：『無計留春住。
奈何無計隨君去。」
因復留經月。
為細君督歸甚切，遂飲別。
不旬日，聶作一詞寄李云：『玉慘花愁出鳳城。
蓮花樓下柳青青。
尊前一唱陽關曲，別個人人第幾程。
尋好夢，幾難成。
有誰知我此時情？枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。
』蓋寓調《鷓鴣天》也。
之問在中路得之，藏於篋底，抵家，為其妻所得。
問之，俱以實告。
妻喜其語句清麗，遂出妝奩資夫取歸。
瓊至，即棄冠櫛，損妝飾，委曲事主母，終身和悅，未嘗少有閒隙焉。」
勝瓊《鷓鴣天》詞，純是至情語，自然妙造，不假造琢，愈渾成，愈穠粹。
於北宋名家中，頗近六一、東山。
方之閨幃之彥，雖幽棲、漱玉，未遑多讓，誠坤靈閒氣矣。
之問之妻能賞會勝瓊詞句，既無見嫉之虞，尤有知音之雅。
委曲以事，和悅終身，吾為勝瓊慶得所焉。
又朱端朝，字廷之，南渡後肄業上庠。
與妓馬瓊瓊者，往來久之。
及省試優等，授南昌尉。
輾轉脫瓊瓊籍，挈之歸家。
因辟二閣，東閣正室居之，瓊瓊居西閣。
廷之之任南昌，倏經半載，西閣以梅雪扇寄之，後寫一詞，調《減字木蘭花》云：「雪梅妒色。
雪把梅花相抑勒。
梅性溫柔。
雪壓梅花怎起頭。
芳心欲訴。
全仗東君來作主。
傳語東君。
早與梅花作主人。」
廷之詳味詞意，知為東閣所抑，自是坐臥不安，竟托疾解綬。
既抵家，置酒會二閣，賦《浣溪沙》一闋云：「梅正開時雪正狂。
兩般幽韻孰優長。
且宜持酒細端相。
梅比雪花多一出，雪如梅蕊少些香。
天公非是不思量。」
自是二閣歡好如初。
茲事亦韻甚。
唯是瓊瓊所遭，視勝瓊稍不逮，勝瓊誠勝瓊矣。
○顧梁汾序侯刻詞
國初錫山侯氏，刻《十名家詞》，有顧梁汾序一首，論詞見地絕高。
江陰金溎（武祥）粟香室重刻本，佚去此序。
曩移鈔史館本《顧集》，亦未之載，亟錄於此。
序云：「異時長短句，自《花間》、《草堂》而外，行世者蓋不多見。
明末海虞毛氏，始取《花庵》、《尊前》諸集，及宋人詞稿，盡付剞劂。
其中字句之訛，姓名之混，閒不免焉。
雖然，讀書而必欲避訛與混之失，即披閱吟諷，且不能以終卷，又安望其暢然拔去抑塞，任為流通也。
亦園主人高情逸韻，擺落一切，顧於長短句，獨有玄賞。
其所刻詩不一，而先之以詞。
其所刻詞不一，而先之以十家之詞，皆藏弆善本。
集中之為訛且混者絕少，真可補毛氏所未及。
抑余更有取焉。
今人之論詞，大概如昔人之論詩。
主格者其歷下之摹古乎？主趣者其公安之寫意乎？邇者競起而宗晚宋四家，何異牧齋之主香山、眉山、渭南、遺山？要其得失，久而自定。
余則以南唐二主當蘇、李，以晏氏父子當三曹，而虛少陵一席，竊比於鍾記室獨孤常州之雲。
總讓亦園之不執已，不徇人，不強分時代，令一切矜新立異者之廢然返也。」
○容若夢江南
容若《夢江南》云：「新來好，唱得虎頭詞。
一片冷香惟有夢，十分清瘦更無詩。
標格早梅知。」
即以梁汾《詠梅》句喻梁汾詞。
賞會若斯，豈易得之並世。
○毛滿庭芳
宋毛幵，《自宛陵易倅東陽留別諸同寮》〔滿庭芳〕云：」回頭笑，渾家數口，又泛五湖舟。」
俚語稱妻曰「渾家」，屢見坊肆間小說。
毛詞則舉一切眷屬言之。
○周必大近體樂府
周必大《近體樂府》，有《點絳唇·七夜趙富文出家姬小瓊再賦》。
「七夕」作「七夜」，甚新。
小瓊即范石湖所謂與韓無咎、晁伯如家姬，稱為三傑者，見《本事詞》注。
又《木蘭花慢·贈貴游摘阮時得名妾故戲及之》云：「松間玄鶴舞翩翩。
山鬼下蒼煙。
正閉戶焚香，捩商泛角，非指非弦。」
曩見宋人所繪《九歌圖》，山鬼像絕娟倩，所謂「既含睇兮又宜笑，子慕余兮善窈窕」。
彼雲屏妙姬，能當之無愧色耶？（按：所引《木蘭花慢》詞，乃元人劉時中作，此誤引。
）
○中庵詩餘鵲橋仙
《中庵詩餘》，《鵲橋仙·觀接牡丹》云：「栽時白露，開時谷雨，培養工夫良苦。
閒園消息阿誰傳，算只是、司花說與。
寒梢一拂，芳心寸許，點破凡根宿土。
不知魏紫是姚黃，到來歲、春風看取。」
曩見查悔余《得樹樓雜鈔》，引《黃伐壇集妒芽說》：「客有語予，人有以桃為杏者，名曰接。
其法，斷桃之本，而易以杏。
春陽既作，其枝葉與花皆杏也。
桃之萌亦出於其本。
蓊然若與杏爭盛者。
主人命去之，此妒芽也。」
云云。
接花入題詠，於劉詞僅見。
吾廣右花傭，最擅此技。
如以桃接杏，則先植桃於盆，其本必蟠屈有姿致，僅留一二枝條，壯約指許，屆清明前則就杏擇其枝氣在者，壯相若者，與桃之本姿致宜稱者，審定長短距離，削去其半，約寸許，同時於桃枝近本處，亦削去其半，亦寸許，速就兩枝受削處密切黏合，以苧皮緊束之。
外用杏根畔土，調融塗護，勿露削口。
若所接杏枝距地較高，則植木為架耆桃盆，務令兩花高下相若，無稍拗屈強附。
迨至夏初，兩枝必合而為一。
苧皮暫不必解，於杏枝削口稍下，徐徐鋸斷，俾兩花脫離，即將削口稍上之桃枝鋸棄，則本桃而花葉皆杏矣。
它花接法並同，唯所接皆木本，接時必清明前，如劉詞所云。
牡丹系草本，白露已深秋，能於深秋接草木花，其技精於今人遠甚。
唯詞歇拍云：「不知魏紫是姚黃，到來歲、春風看取。」
當接花時，不能預定其色品，詎昔之接，異於今之接耶。
惜其法不可得而考矣。
○王文簡倚聲集序
王文簡《倚聲集》序：「唐詩號稱極備。
樂府所載，自七朝五十五曲外，不概見。
而梨園所歌，率當時詩人之作，如王之渙之《涼州》。
白居易之《柳枝》。
王維《渭城》一曲流傳尤盛。
此外雖以李白、杜甫、李紳、張籍之流，因事創調，篇什繁富，要其音節皆不可歌。
詩之為功既窮，而聲音之秘，勢不能無所寄，於是溫、韋生而《花閒》作，李、晏出而《草堂》興，此詩之餘而樂府之變也。
詩餘者，古詩之苗裔也。
語其正則南唐二主為之祖，至漱玉、淮海而極盛，高、史其嗣響也。
語其變則眉山導其源，至稼軒、放翁而盡變，陳、劉其餘波也。
有詩人之詞，唐、蜀、五代諸人是也。
有文人之詞，晏、歐、秦、李諸君子是也。
有詞人之詞，柳永、周美成、康與之之屬是也。
有英雄之詞，蘇、陸、辛、劉是也。
至是，聲音之道乃臻極致。
而詩之為功，雖百變而不窮。」
云云。
僅二百數十言，而詞家源流派別，瞭若指掌。
是書傳本絕鮮，亟節記之。
○宋滿江紅詞鏡
倚聲之作，石刻閒見著錄，金文尤罕覯。
宋《滿江紅》詞鏡，鏡邊篩以梅花，詞作回文書：「雪共梅花，念動是、經年離折。
重會面、玉肌真態，一般標格。
誰道無情應也妒，暗香藐沒教誰識。
卻隨風偷入傍妝台，縈簾額。
驚醉眼，朱成碧。
隨冷燠，分青白。
歎朱弦凍折，高山音息。
悵望關河無驛使，剡溪興盡成陳跡。
見似枝而喜對楊花，須相憶。」
馮晏海（雲鵬）得之濟南，謂其詞類宋人，故定為宋鏡。
見張詩舲（祥河）《偶憶編》。
又曾賓谷（燠）藏宣德銅盤，內刻《錦堂春》詞：「映日穠花旖旎。
縈風細柳輕盈。
游絲十丈重門靜，金鴨午煙清。
戲蝶渾如有意，啼鶯還似多情。
遊人來往知多少，歌吹散春聲。」
「宣德七年正月十五日。」
○賈文元玉詞牌
義州李文石（葆恂）《舊學盦筆記》，記所見金石書畫，有宋制賈文元玉詞牌。
按賈昌朝，字子明，獲鹿人。
天禧初，賜同進士出身。
慶歷間，拜同中書門下平章事，加左僕射，卒謚文元。
有《木蘭花慢》云：「都城水淥嬉游處。
仙棹往來人笑語。
紅隨遠浪泛桃花，雪散平堤飛柳絮。
東君欲共春歸去。
一陣狂風和驟雨。
碧油紅旆錦障泥，斜日畫橋芳草路。」
黃花庵云：「公生平唯賦此一詞」。
未審即玉牌所刻否？
○盛昱八聲甘州
光緒甲午，伯愚學士（志鈞）簡烏里雅蘇臺辦事。
宗室伯希祭酒（盛昱）賦《八聲甘州》贈行云：「驀橫吹、意外玉龍哀，烏里雅蘇臺。
看黃沙毳幕，縱橫萬里，攬轡初來。
莫但訪原先荒磧，（自註：「同人屬拓闕特勤碑。」
）爾是勒銘才。
直到烏梁海，蕃落重開。
六載碧山丹闕，幾商量出處，拔我蒿萊。
愴從今別後，萬卷一身薶。
約明春、自專一壑，我夢君、千騎雪皚皚。
君夢我，一枝榔栗，扶上巖苔。」
蓋伯愚此行雖之官，猶遷謫也。
伯希詞甫脫稿，即錄示余。
小紅箋細字絕精。
比幡〔夗巾〕故紙得之。
此等詞略同杜陵詩史，關係當時朝局，非尋常投贈之作可同日語。
因亟箸於編。
○半塘雜文
半塘雜文存者絕少。
檢敝簏，得其寄番愚馮恩江（永年）手札舊稿。
馮為半塘之戚，有《看山樓詞》，故語多涉詞。
「十年闊別，萬里相思。
往在京華，得《寄南園二子詩鈔》，嘗置座隅，不時循誦，以當晤言。
去秋與家兄會於漢南，又讀《看山樓詞》，不啻與故人煙語於匡番寒翠閒，麈柄爐香，可彷彿接。
尤傾倒者，在言情令引，少游曉風之詞，小山蘋雲之唱，我朝唯納蘭公子，深入北宋堂奧。
遺聲墜緒，二百年後乃為足下拾得，是何神術，欽佩欽佩。
侄溷跡金門，素衣緇盡。
閒較倚聲之作，謬邀同輩之知。
既獎藉之有人，漸踴躍以從事。
私心竊比，乃在南宋諸賢，然畢力奔赴，終彳亍於絕潢斷澗閒。
於古人之所謂康莊亨衢者，不免有望洋向若之歎。
天資人力，百不如人，奈何，奈何。
萬氏持律太嚴，弊流於拘且雜，識者至訾為癡人說夢，未免過情。
然使來者之有人，綜群言於至當，俾倚聲一道，不致流為句讀不緝之詩，則篳路開基，紅友實為初祖。
不審高明以為然否？往歲較刻姜、張諸詞集，計邀青睞，祈加匡訂。
此外如周、辛、王、史諸家，皆世人所欲見，又絕無善本單行。
本擬讎刊，並公同好。
又擬輯錄同人好詞，為笙盤同音之刻。
自罹大故，萬事皆灰。
加以病豎相纏，精力日苶，不識此志能否克遂。
它日殘喘稍蘇，校刻先人遺書畢，當再鼓握鉛之氣。
足下博聞強識，好學深思，其有關於諸集較切者，幸示一二。
盼盼。
歸來百日，日與病鄰。
喪葬大事，都未盡心毫末。
負愆高厚，尚復何言。
饑能驅人，〔度〕門未遂。
涉淞渡湖，加載梁園。
今冬明春，當返都下，壹是家兄當詳述以聞，不再覼縷。
白雪曲高，青雲路阻。
雙江天末，瞻企為勞。
附呈拙制，祈不吝金玉，啟誘蒙陋。
風便時錫好音。
諸惟為道珍重不備。」
又云：「倚聲夙昧，律呂尤疏。
特以野人擊壤，孺子濯纓，天機偶觸，長謠斯發。
深慚紅友之持律，有愧碧山之門風。
意迫指訾，遑恤顏厚。
茲錄辛巳所造，得若干闋就正，嗟夫，樗散空山，大匠不視。
桐焦爨下，中郎賞音。
得失何常，真賞有在。
傳曰：『子今不訂吾文，後世誰知訂吾文者。
』謬附古誼，率辱雅裁，幸甚幸甚。」
半塘故後，其生平著作與收藏均不復可問。
即其奏稿存否，亦不可知。
此手札亦吉光片羽矣。
○遺山妙句
遺山句云：「草際露垂蟲響遍。」
寫出目前幽靜之境，小而不纖，妙在「垂」字「響」字，此二字不可易。
○松崖詞
松崖詞，《竹香子·詠斑竹煙管》云：「莫問吞多咽少，釣詩竿何妨饑咬。」
「釣詩竿」可作吃煙典故。
○養蒙先生詞
元張師通《養蒙先生詞》，《玉漏遲·壽張右丞》云：「端正嬋娟，為我玳筵留照。」
「端正嬋娟」四字，用之壽詞，莊雅而宜稱。
它家詞中未之見也。
○王秋澗江神子
「金朝遺風，冬月頭雪，令童輩團取，比明，拋親好家。
主人見之，即開宴娛賓，謂之撇雪會。」
見王秋澗詞《江神子》序。
金源雅故，流傳絕少，亟記之。
○倪雲林踏莎行
倪雲林《踏莎行》後段云：「魯望漁村，陶朱煙島，高風峻節為今掃。
黃雞啄黍濁醪香，開門迎笑東鄰老。」
舊作《錦錢詞》，《壽樓春·陶然亭賦》前段云：「登陶然孤亭，問垂楊閱盡，多少豪英。
我輩重來攜酒，但問黃鶯。」
後段云：「垂竿叟，渾無營，共閒鷗占斷，煙草前汀。
一角高城殘照，有人閒憑。」
蓋當時實景。
托恉與雲林略同。
半塘云：「愈含蓄，愈雋永。」
○倪雲林人月圓
《雲林詞》，《人月圓》云：「悵然孤嘯，青山故國，喬木蒼苔。
當時明月，依依素影，何處飛來。」
李重光《浪淘沙》云：「晚涼天淨月華開。
想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。」
同一不堪回首。
○黃槐卿詞
海寧查悔余（慎行）《得樹樓雜鈔》：「宋史，紹興五年五月，神武中軍統制楊沂中，發卒輦怪石寘太平樓。
侍御史張絢劾奏其事，沂中坐罰金。
元《黃文獻公溍集》有《先居士樂府後記》云：舊傳太平樓秦檜所建。
按沂中罰金時，檜已去相位。
則樓之建，當在檜秉政初。
洎檜再相，和議成日，使士人歌詠太平中興之美，樂府《滿庭芳》所由作也。
此事《鹹淳臨安志》不載。」
云云。
（按：此與元刊本《金華黃先生文集》所載不同。
）按《吳興備志》：「黃溍，字晉卿，本姓丁，世居吳興。
父鑄育於義烏之黃。
溍登延佑二年進士第，累官翰林學士，謐文獻。」
據此知溍父名鑄。
元吳師道《敬鄉錄》，載宋何茂恭（恪）《跋黃槐卿題太平樓樂府》云：「予友黃槐卿，有膽略之士也。
當秦氏側目磨牙以臠忠肉義骨之際，獨不為威惕，成長短句以靡其須。
其仇因挾為奇貨以控之，且二十年矣。
會秦檜下世，遂不及發。
其脫於虎口者幸也。」
云云。
據此，知鑄字槐卿。
兩宋詞學極盛，士流束髮受書，大都研究宮律。
顧其所作幸而得傳，鉅公華胄而外，十之一二云爾。
槐卿《滿庭芳》詞，具見平生風節，乃竟湮沒失傳，尤為可惜。
宋元已還，小說雜編之屬，未見者不少，容或記述及之。
俟異日考求焉。
《絕妙好詞》卷六，有黃鑄《秋蕊香令》一首。
鑄，字晞顏，號乙山，邵武人，官柳州守。
乃別是一人。
姓名偶同耳。
（按：據黃溍《金華黃先生文集》卷三載《記先世墓誌銘》一文，太平樓樂府，乃其六世祖所撰。
黃溍六世祖，名中輔，見宋濂所撰《金華黃先生行狀》。
黃溍生於元至元十四年，距南宋初約一百三四十年，其父決不能與秦檜同時。
）
○審齋好事近
審齋詞，《好事近·和李清宇》云：「歸晚楚天不夜，抹牆腰橫月。」
只一「抹」字，便得冷靜幽瑟之趣。
○高竹屋金人捧露盤
高竹屋《金人捧露盤·詠梅》二闋：「念瑤姬，翻瑤佩，下瑤池。
冷香夢、吹上南枝。
羅浮夢杳，憶曾清曉見仙姿。
天寒翠袖，可憐是、倚竹依依。
溪痕淺，雪痕凍，月痕淡，粉痕微。
江樓怨、一笛休吹。
芳信待寄，玉堂煙驛雨淒遲。
新愁萬斛，為春瘦、卻怕春知。」
又，「楚宮閒。
金成屋，玉為闌。
斷雲夢、容易驚殘。
驪歌幾疊，至今愁思怯陽關。
清音恨阻，抱哀箏，知為誰彈。
年華晚，月華冷，霜華重，鬢華斑。
也須念、閒損雕鞍。
斜緘小字，錦江三十六鱗寒。
此情天闊，正梅信、笛裡關山。」
《絕妙好詞》錄前一闋。
余則謂以風格論，後闋較尤遒上也。
○張芬回文詞
評閨秀詞，無庸以骨幹為言。
大都嚼蕊吹香，搓酥滴粉云爾。
亦有浚發巧思，新穎絕倫之作。
《閨秀正始集》：張芬《寄懷素窗陸姊》七律一首，回文調寄《虞美人》詞。
詩云：「明窗半掩小庭幽。
夜靜燈殘未得留。
風冷結陰寒落葉，別離長望倚高樓。
遲遲月影移斜竹，疊疊詩餘賦旅愁。
欲將斷腸隨斷夢，雁飛連陣幾聲秋。」
詞：「秋聲幾陣連飛雁，夢斷隨腸斷。
欲將愁旅賦余詩，疊疊竹斜移影、月遲遲。
樓高倚望長離別。
葉落寒陰結。
冷風留得未殘燈。
靜夜幽庭小掩、半窗明。」
芬字紫蘩，號月樓，江蘇吳縣人，箸有《兩面樓偶存稿》。
○潘瀛選新荷葉
無名氏（按：或雲唐人）《魚游春水》云：「秦樓東風裡。
燕子還來尋舊壘。
余寒猶峭，紅日薄侵羅綺。
嫩草方抽碧玉茵。
媚柳輕拂黃金縷。
鶯囀上林，魚游春水。」
李元膺《洞仙歌》云：「雪雲散盡，放曉晴庭院。
楊柳於人便青眼。
更風流多處，一點梅心相映遠。
約略顰輕笑淺。」
詞中此等意境，余極喜之。
潘瀛選《新荷葉》云：「日麗風柔，水邊天氣鮮新。
閒坐斜橋，數完幾折溪痕。
酒旗戲鼓，怯余寒、未滿前村。
小紅怎乳，鶯聲一巷纔勻。
節過收燈，風光尚未逾旬。
粉糝疏籬，誰家香玉粼粼。
雛晴嫩霽，似垂髫、好女盈盈。
江南煙景，殢人猶在初春。」
此詞亦韶令可誦。
瀛選，順治朝宜興人。
○李汝珍行香子
大興李松石（汝珍）箸《李氏音鑒》，自以三十三字母為詞。
調《行香子》云：「春滿堯天。
溪水清漣。
嫩紅飄、粉蝶驚眠。
松巒空翠，鷗鳥盤旋。
對酒陶然，便博個醉中仙。」
「春滿堯天」即「昌茫陽（梯秧切）」下仿此。
侄書圃調《青玉案》云：「垂楊低現紅橋路。
看碧鳥、飛無數。
殘照平塘人過渡。
清尊把酒，迷離秀樹，南浦天街暮。」
侄安輔調《謝池春》云：「細雨才晴，便踏春泥沽酒，指人家、數條嫩柳。
酩酊獨醉，把漢書詳剖，看閒門、問奇來否。」
徐聲甫（鏞）調《錦纏道》云：「對酒南樓，門掩春花天曉。
林邊千點蒼山小。
三橋騰跨紋裊。
明鏡平鋪，舟放人歸早。」
許石華調《鳳凰閣》云：「喜窺巢新燕，低飛屋角。
呢喃頻對清閟閣。
爭把柳綿桃蕊，常時銜卻。
盼將子、數來庭幕。」
許月南（音鵠），調《醉太平》云：「春暖鶯狂，花團蝶嚷。
雲嵐滋味曾嘗。
勸君頻舉觥。
軟飽醉鄉。
黑甜睡方。
懸琴端按宮商。
寧知辛苦忙。」
各詞調皆三十三字，並與字母雙聲恰合，無一復音。
作者非必倚聲專家，即亦煞費匠心矣。
○事林廣記多雅故珍聞
《群書類要事林廣記》，西穎陳元靚編。
康熙三十九年版行於日本。
（彼國元祿十二年。
）凡所記載，起自南宋，迄於元季。
涉明初，則續增也。
中間雅故珍聞，往往新奇可喜。
戊集文藝類《圓社摸場》云：「四海齊雲社，當場蹴氣球。
作家偏著所，圓社最風流。
況是青春年少，同輩朋儔。
向柳巷花街翫賞，在紅塵紫陌追游。
脫履撏來馮眼活，認真為有准，杈兒扶住惟口鳴，識踢乃無憂。
右搭右花跟，似鳥龍兒擺尾。
左側左虛扢，似丹鳳子搖頭。
下住處全在低美，打著人惟仗推吹。
使力藏力，以柔取柔。
集閒中名為一絕，決勝負分作三籌。
俺也絲鞋羅褲，短帽輕裘。
襟沾香汗濕，襪污軟塵浮。
佩劍仙人時側目，攛梭玉女巧凝眸。
粉鉗兒前後仰身，身移不浪。
金翦刀往來移步，步過頻偷。
況乎奢華治世，豪富皇州。
春風喧鼓吹。
化日沸歌謳。
歡笑對吳姬越女，繁華勝桑瓦潘樓。
湖山風物，花月春秋。
四聖觀柳邊行樂，三天竺松下優遊。
樂事賞心，難並四美，勝友良朋，無非五侯。
心向閒中著，人於倬裡求。
凡來踢圓者，必不是方頭。」
又，《滿庭芳》云：「若論風流，無過圓社，拐臁蹬躡搭齊全。
門庭富貴，曾到御簾前。
灌口二郎為首，趙皇上、下腳流傳。
人都道、齊雲一社，三錦獨爭先。
花前、並月下，全身繡帶，偷側雙肩。
更高而不遠，一搭打鞦韆。
球落處、光臁圓拐，雙佩劍、側躡相連。
高人處，翻身佶料，天下總呼圓。」
又云：「十二香皮，裁成圓錦，莫非年少堪收。
綠楊深處，恣意樂追游。
低拂花梢慢下，侵雲漢、月滿當秋。
堪觀處，偷頭十字拐，舞袖拂銀鉤。
肩尖、並拐搭，五陵公子，恣意忘憂。
幾回沉醉，低築傍高樓。
雖不遇、文章高貴，分左右、曾對王侯。
君知否，閒中第一，占斷是風流。」
（後有齊雲社規，下腳文、球門、球門、社規、齊雲入門、白打場戶、兩人場戶、三人場戶、四人場戶、五人名小出尖、五人場戶名皮破、落花流水。
六人名大出尖、踢花心各圖式。
）《遏雲要訣》云：「夫唱賺一家，古謂之道賺。
腔必真，字必正。
欲有墩亢制拽之殊，字有唇喉齒舌之異。
抑分輕清重濁之聲，必別合口、半合口之字。
更忌馬嚚〔革登〕子，俗語鄉談。
如對聖案，但唱樂道山居水居清雅之詞，切不可以風情花柳艷冶之曲。
如此則為瀆聖。
社條不賽筵會，吉席上壽慶賀不在此限，假如未唱之初，執拍當胸，不可高過鼻。
須假鼓板村掇。
三拍起引子，唱頭一句。
又三拍至兩片結尾聲。
三拍煞入序尾。
三拍巾斗煞入賺頭。
一字當一拍，第一片三拍，後仿此。
出賺三拍，出聲巾鬥。
又三拍煞尾聲。
總十二拍。
第一句四拍，第二句五拍，第三句三拍煞。
此一字不逾之法。」
《遏雲致語》筵會用《鷓鴣天》云：「遇酒當歌酒滿斟。
一觴一詠樂天真。
三杯五盞陶情性。
對月臨風自賞心。
環列處，總佳賓。
歌聲嘹亮遏行雲。
春風滿座知音者，一曲教君側耳聽。」
（後有《圓社市語》、中呂宮《圓裡圓》。
）駐雲主張《滿庭芳》集曲名云：「共慶清朝，四時歡會，賀筵開、會集佳賓。
風流鼓板，法曲獻仙音。
鼓笛令無雙多麗，十拍板音韻宣清。
文序子，雙聲疊韻，有若瑞龍吟。
當筵，聞品令，聲聲慢處，丹鳳微鳴。
聽清風八韻，打拍底、更好精神。
安公子、傾杯未飲，好女兒、齊隔簾聽。
真無比，最高樓上，一曲稱人心。」
詩曰：「鼓板清音按樂星。
那堪打拍更精神。
三條犀架垂絲絡。
兩隻仙枝擊月輪。
笛韻渾如丹鳳叫。
板聲有若靜鞭鳴。
幾回月下吹新曲，引得嫦娥側耳聽。」
《水調歌頭》云：「八蠻朝鳳闕，四境絕狼煙。
太平無事，超烘聚哨效梨園。
笛弄崑崙上品，篩動雲陽妙選，畫鼓可人憐。
亂撒真珠迸，點滴雨聲喧。
韻堪聽，聲不俗，駐雲軒。
諧音節奏，分明花裡遇神仙。
到處朝山拜岳，長是爭籌賭賽，四海把名傳。
幸遇知音聽，一曲贊堯天。」
詩曰：「鼓似真珠綴玉盤，笛如鸞鳳嘯丹山。
可憐一片雲陽水，遏住行雲不往還。」
（後有全套鼓板棒數。
）余嘗謂宋人文詞，雖遊戲通俗諸作，亦不無高異處，蓋氣格使然。
元人即已弗逮。
明已下不論也。
右詞數闋，當時踢球唱賺之法，籍存概略，猶有風雅之遺意焉。
猶賢乎已，是之取爾，詎謂今日等於牧奴駔豎所為哉。
（按：原本訛字甚多，今以元刊椿莊書院本《事林廣記》校正。
）
○李淑昭淑慧詞
李淑昭《搗練子》云：「桃似錦，柳如煙。
鶯不停梭蝶不閒。
妨卻繡窗多少事。
盡拋針黹到花前。」
妹淑慧和韻云：「收曉霧，散朝煙。
邃閣忙人到此閒。
繡線未拋針插髻，腳根早已到花前。」
淑昭、淑慧，笠翁二女，其詞未經選家箸錄。
○自然從追琢中出
《韻語陽秋》云：「陶潛、謝朓詩，皆平淡有思致，非後來詩人怵心劌目者所為也。
老杜云：『陶、謝不枝梧，風騷共推激。
紫燕自超詣，翠駁誰翦剔。
』是也。
大抵欲造平淡，當自組麗中來。
落其華芬，然後可造平淡之境。
如此，則陶、謝不足進矣。
梅聖俞贈杜挺之詩，有「作詩無古今，欲造平淡難」之句。
李白云：『清水出芙蓉，天然去雕飾。
』平淡而到天然，則甚善矣。」
此論精微，可通於詞。
欲造平淡，當自組麗中來，即倚聲家言自然從追琢中出也。
○紅友疏於考訂
《樂府指迷》云：古曲亦有拗者。
蓋被句法中字面所拘牽。
今歌者亦以為礙，如尾犯「肯把金玉珠珍（別並作珍珠）博」，（耆卿句）《絳園春》：「遊人月下歸來。」
（夢窗《絳都春》句，或當時一名《絳園春》，它本未見。
）「金」字「游」字當用去聲之類。
按《尾犯》如虛齋「慇勤更把茱萸看」，夢窗「滿地桂陰人不惜」，「更」、「桂」字並去聲。
（夢窗「遠夢越來溪畔月」，「越」字可作去。
）《絳都春》，夢窗別作「更傳鶯入新年」、「並禽飛上金沙」、「更愁花變梨霙」、「便教移取熏籠」、「便教宴接鶯花」，上一字並用去聲。
紅友極重去聲字，乃《詞律》《尾犯》錄柳詞，無一旁注。
《絳都春》錄吳詞，竟於「並」守旁注可平，亦疏於考訂也。
（按：「遊人月下歸來」《絳都春》非吳文英作。
據《草堂詩餘》，乃丁仙現詞。
）
○李福黃梅花詞
得舊書畫便面數十，其一李子仙（福）自書《黃梅花詞》，極入律可誦，書勢亦秀渾不俗。
檢國朝詞總集，如韻甫黃氏《詞綜續編》、杏舲丁氏《詞綜補》，福詞並未箸錄。
張午橋前輩云：「福，蘇州人，曾官翰林。」
繆筱珊先生云：「福工制舉藝，曾見某選本所錄甚多。」
○探春慢（黃梅花）
黃葉辭柯，寒香貼干，橫斜堪入清供。
金尾垂簾，銅盤承淚，肯向東風倚寵。
翦剜誰施巧，定難倩、冷蜂僵凍。
小窗閒付詩評，素心人自相共。
不見飛英片片，任怨咽玉龍，聽澈三弄。
月影昏時，煙痕深處，喚起羅浮幽夢。
明是春消息，又底事、丸封珍重。
酒熟鵝兒，呼童花下開甕。
○懷半塘詞
余與半塘五兄，文字訂交，情逾手足。
乙未一別，忽忽四年。
《菱景》一集，懷兄之作，幾於十之八九。
未刻以前，亦未盡寄京師。
半塘寓宣武門外教場頭巷，畜馬一、騾二，皆白。
曩余過從抵巷口，見繫馬輒慰甚。
《燭影搖紅》云：「詩鬢天涯，倦游情味傷春早。
故人門巷玉驄嘶，回首長安道。」
情景逼真。
又《極相思》云：「玉簫聲裡，思君不見，祇是黃昏。」
看似平易，非深於情不能道。
它日當質之半塘。
○周稚圭十六家詞
周稚圭中丞撰錄《十六家詞》，各系一詩。
其系孟文一首：「一庭疏雨善言愁。
傭筆荊台耐薄游。
最苦相思留不得，春衫如雪去揚州。」
神韻獨絕，與漁洋紅橋詞「北郭清溪」闋，可稱媲美。
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