蕙風詞話
●卷五
○明詞不盡纖靡傷格
世譏明詞纖靡傷格，未為允協之論。
明詞專家少，粗淺，蕪率之失多，誠不足當宋元之續。
唯是纖靡傷格，若祝希哲、湯義仍、(義仍工曲，詞則敝甚。
)施子野輩，僂指不過數家，何至為全體詬病。
洎乎晚季，夏節愍、陳忠裕、彭茗齋、王淒齋諸賢，含婀娜於剛健，有風騷之遺則，庶幾纖靡者之藥石矣。
國初曾王孫、聶先輯《百名家詞》，多沉著濃厚之作，明賢之流風餘韻，猶有存者。
詞格纖靡，實始於康熙中。
《倚聲》一集，有以啟之。
集中所錄小慧側艷之詞，十居八九。
王阮亭、鄒程村同操選政，程村實主之，引阮亭為重云爾。
而為當代鉅公，遂足轉移風氣。
世知阮亭論詩以神韻為宗，明清之間，詩格為之一變。
而詞格之變，亦自托阮亭之名始，則罕知之。
而執明人為之任咎，詎不誣乎？
○陳大聲詞
陳大聲詞、全明不能有二。
《坐隱先生草堂余意》，甲辰春，半塘假去，即付手民，蓋亦契賞之至。
寫樣甫競，半塘自揚之蘇，嬰疾遽歾。
元書及樣本並失去，不復可求。
其詞境約略在余心目中，兼《樂章》之敷腴，《清真》之沉著，《漱玉》之綿麗。
南渡作者，非上駟未易方駕。
明詞往往為人指摘，一陳先生推揜百瑕而有餘。
是書失傳，明詞之不幸，半塘之隱恫矣。
大聲名鐸，別號七一居士；下邳人，家上元，睢寧伯陳文曾孫。
正德間，襲濟州衛指揮。
有《秋碧軒集》五卷、《香月亭集》、（卷數未詳。
）《秋碧樂府》二卷、《梨雲寄傲詞》、《草堂余意》各一卷。
（余所得鉅帙逾百葉，卷數不復記憶。
）並見《千頃堂書目》。
大聲精研宮律，人稱「樂王」。
又善謔，嘗居京師，戲仿月令云云，見顧起元《客座贅語》。
又有《四時曲》，《與徐髯仙聯句》。
○楊用修杜撰李後主詞
楊用修席芬名閥，涉筆瑰麗。
自負見聞賅博，不恤杜譔肆欺。
跡其忍俊不禁，信有奇思妙語，非尋常才俊所及。
嘗云：李後主《搗練子》「深院靜」、「雲鬢亂」二闋，曩見一舊本，並是《鷓鴣天》：「塘水初澄似玉容。
所思猶在別離中。
誰知九月初三夜，露似珍珠月似弓。
深院靜，小庭空。
斷續聲隨斷續風。
無奈夜長人不寐，數聲和月到簾攏。」
「節候雖佳景漸闌。
吳綾已暖越羅寒。
朱扉日暮無風掩，一樹籐花獨自看。
雲鬢亂，晚妝殘。
帶恨眉兒遠岫攢。
斜托香腮春筍嫩，為誰和淚倚闌干。」
以「塘水初澄」比方玉容，其為妙肖，匪夷所思。
「雲鬢亂」闋前段，尤能以畫家白描法，形容一極貞靜之思婦。
綾羅閒之暖寒，非深閨弱質，工愁善感者，體會不到。
「一樹籐花」，確是人家庭院景物。
曰「獨自看」，其殆《白華》之詩，無營無慾之旨乎。
「扉無風而自掩」，境至清寂，無一點塵。
如此云云。
可知「遠岫眉攢」「倚闌和淚」，皆是至真至正之情，有合風人之旨。
即詞境詞格亦與之俱高。
雖重光復起，宜無閒然。
或猶譏其響壁虛造，寧非固歟。
○王泰際詞
宇內無情物，莫如山水。
眼前循山一徑，行水片帆，乃至目極不到，即是天涯。
古今別離人，何一非山水為之閒阻。
明王泰際《浪淘沙》云：「多應身在翠微閒。
歸看雙鸞妝鏡裡，一樣春山。」
由無情說到有情，語怨而婉。
陳伯陽《如夢令》云：「立馬怨江山，何故將人隔限。」
亦先得我心。
按《蘇州府志》：「王泰際，字內三，崇正癸未進士。
性至孝，歸省，值國變，北望號慟，與同年黃淳耀約偕隱。
乙酉兵亂，淳耀兄弟並以身殉。
泰際以親故，遁跡故廬，構堂三楹，曰壽硯。
自號硯存老人，閉戶著書，足跡不入城市，四十年如一日，卒年七十有七。
門人謐曰貞憲。
著有《冰抱集》。」
內三先生固深於情者，宜其能為情語也。
○王廷相詞
明王子衡（廷相）《蘇幕遮》云：「意緒幾何容易辨。
說與無情，只作閒愁怨。」
閒愁怨，皆不得已之至情，子衡未會斯旨。
王姜齋先生《江城梅花引》云：「飛霜。
飛霜。
夜何長。
有難忘。
自難忘。」
閒愁怨棖觸於不自知，所謂「有難忘自難忘」也。
姜齋蓋有難忘者。
○弇州山人詞
弇州山人《臨江仙》後段云：「我笑殘花花笑我，此時憔悴休爭。
來年春到便分明。
五原無限綠，難染鬢千莖。」
意足而筆能達，出語不涉尖。
《春雲怨》歇拍云：「未舉尊前，乍停杯後，半晌盡堪白首。」
極空靈沉著之妙。
世俗以纖麗之筆作情語，視此何止上下床之別。
○夏完淳以靈均辭筆為詞
明夏節愍完淳，年十七殉國難，詞人中未之有也。
其《大哀》、《九哀》諸作，庶幾趾美楚騷。
夫以靈均辭筆為長短句，烏有不工者乎。
謝枚如稱其所作如猿唳、如鵑唬，略得其似。
唯所舉《鵲踏枝》、《千秋歲》二闋及《一斛珠》、《憶王孫》斷句，則猶非甚至者。
《魚游春水·春暮》云：「離愁心上住。
卷盡重簾推不去。
簾前青草，又送一番愁句。
鳳樓人遠簫如夢，鴛枕詩成機不語。
兩地相思，半林煙樹。
猶憶那回去路。
暗浴雙鷗催晚渡。
天涯幾度書回，又逢春暮。
流鶯已為唬鵑妒，蝴蝶更禁絲兩誤。
十二時中，情懷無數。」
《婆羅門引·春盡夜》云：「晚鴉飛去，一枝花影送黃昏。
春歸不阻重門。
辭卻江南三月，何處夢堪溫，更階前新綠，空鎖芳塵。
隨風搖曳。
雲不須蘭棹朱輪。
只有梧桐枝上，留得三分。
多情皓魄，恐明宵、還照舊釵痕。
登樓望、柳外銷魂。」
斷句《柳梢青·江泊懷漱廣》云：「瞑宿吳江，風燈零亂，一晌相思。」
《鵲橋仙·樓夜》云：「猛然聽得杜鵑唬，又早是、一輪殘月。」
○夏完淳燭影搖紅
節愍詞，《燭影搖紅》云：「孤負天工，九重自有春如海。
佳期一夢斷人腸，靜倚銀釭待。
隔浦紅蘭堪采。
上扁舟，傷心欸乃。
梨花帶雨，柳絮迎風。
一番愁債。
回首當年，綺樓畫閣生光彩。
朝彈瑤瑟夜銀箏。
歌舞人瀟灑。
一自市朝更改。
暗銷魂、繁華難再。
金釵十二，珠履三千，淒涼千載。」
聲哀以思，與《蓮社詞》「雙闕中天」闋，托旨略同。
○於儒穎句
明於儒穎句：「相守何妨日日愁。」
情至語不嫌說盡。
若個愁人，幾生修得。
○鄒樞談宮律
明鄒貫衡（樞）《十美詞紀》，《梁昭小傳》云：「昭動口簫管，稍低於肉。
聽之若只知有肉，不知有簫管也者。
而簫管精蘊，暗行於肉之中。
偷聲換字，令聽者魂消意盡。」
此數語精絕。
簫管精蘊，暗行肉中，偷聲換字，即在其中。
聲律之微，可由此悟入。
如或問宮調之說，舉此答之足矣。
蓋至此，宮律斷無不合，非合宮律，亦斷不足語此。
能知其神明變化之故，則思過半矣。
今日而談宮調，已與絕學無殊。
古之知音，如白石、紫霞諸賢，何惜舉例陳義，明白朗鬯，以詔示後人，有非言語所能形容。
即言之未易詳盡，其委折難期聞者之領會，因而姑置勿論耳。
後之知音，不能起前賢為之印證，尤不敢自信自言之。
彼鄒貫衡亦未必精研宮律，其談言微中，則夙昔評歌顧曲，閱歷之所得深矣。
○湯貽汾詞
國朝湯貞愍，名貽汾，字雨生，武進人。
世襲雲騎尉，官杭州參將。
咸豐初，發陷逆金陵，殉難，年逾七十矣。
工詩、詞、書、畫，有《琴隱園集》。
明湯胤績，字公讓，鳳陽人。
初授錦衣百戶，亦世職。
官延綏參將，殉難。
工詩、詞，有《東谷遺稿》。
兩公於四百年間，後先輝映，若合符節，誠佳話也。
公讓《浣溪沙》云：「燕壘雛空日正長。
一川殘雨映斜陽。
鸕茲曬翅滿魚梁。
榴葉擁花當北戶，竹根抽筍出東牆。
小庭孤坐懶衣裳。」
頗清潤入格。
「擁」字練，能寫出榴花之精神。
○明季二陸詞
得舊鈔本《明季二陸詞》，其人其詞皆可傳，欲授梓未能也。
節具傳略，並詞數闋如左。
陸鈺，字真如，海寧人。
萬曆戊午舉人，改名藎誼，字仲夫，晚號退庵。
九上春官不第，鍵戶箸書，足不入城市。
甲申遭變，隱居貢師泰之小桃源。
曰：吾乃不及祝開美乎。
未幾，絕食十二日卒。
有集十卷。
其《射山詩餘》，《曲游春·和查伊璜客珠江元韻》云：「問牡丹開未。
正乳燕身輕，雛鶯聲細。
共聽《霓裳》，看為雨為雲，胡天胡帝。
與君行樂處，經回首、依稀都記。
攜來絲竹東山，幾度尊前杖底。
鼙鼓東南動地。
見下瀨樓船，旌旗無際。
未免關情，對楚嶺春風，吳江秋水。
暗灑英雄淚。
更莫問、年來心事。
又是午夢驚殘，歌聲乍起。」
前調《再疊韻》云：「淥酒曾筍未？羨肉〔月色〕絲清，宮浮商細。
塞耳休聽，任佗雄南越，秦稱西帝。
青史興衰處，盡簡閱、紛綸難記。
不如倚杖臨風，一任醉□花底。
芳草斜陽藉地。
看遠樹天邊，歸舟雲際。
曲裡新聲，怨羌笛關山，隴西流水。
又濕青衫淚。
那更惜、闌珊春事。
卻看楊柳梢頭，一輪月起。」
前調，《三疊韻》云：「曉日還升未？正虯箭猶傳，獸煙初細。
鳴鳥閒關，痛精衛炎姬，子規川帝。
千載人何處。
笑符讖、何勞懸記。
欣然更拓雲藍，自寫新詞窗底。
窗外光陰遍地。
纔畫角飄殘，一聲天際。
豎子成名，念英雄難問，夕陽流水。
獨下新亭淚。
盡寂寞、閒居無事。
誰論江左夷吾，關西伯起。」
《浪淘沙》云：「松徑掛斜暉。
閒叩禪扉。
故人蹤跡久離違。
握手夕陽西下路，未忍言歸。
此地是耶非。
千載依依。
采香徑外越來溪。
碧繶緗絢今尚在，歌舞全稀。」
前調云：「高閣俯行雲。
我一相聞。
主人几榻迥無塵。
世外興亡彈指劫，一著輸君。
回首太湖濆。
斷靄紛紛。
扁舟應笑館娃人。
比擬子陽西蜀事，話到殘曛。」
（原註：「子陽，雙白語也。
蓋有所指。」
案「雙白」意未詳。
）
○陸宏定詞
陸宏定，字紫度，號綸山，別字蓬叟，鈺次子。
九歲能文工詩。
與兄辛齋齊名。
(按: 辛齋名嘉淑，字冰修，真如長子.其遺稿未見.有《念奴驕》、《望湘人》各一闋，見《詞彙三編》。
《漢宮春》見《明詞綜》。
)有「冰輪二陸」之目。
宏定一生高潔，有《一草堂》、《爰始樓》、《寧遠堂》諸集。
其《憑西閣長短句》，首署「東濱陸宏定著，孫式熊鈔存。」
（案：當無刻本。
）《滿路花·花朝輯蒲菊繁蔓圖悼亡姬》云：「刀尺好誰貽？又是中和節。
眾芳何處也，催鶗鴂。
春遲候冷，別院梅花發。
撫景堪愁絕。
自入春來，風風雨雨纔歇。
小庭枯蔓，逗的春消息。
新條還護取，穿蘿薜。
當年記道，纖手親移植。
共倚籐陰月。
斷人腸，是花期、轉眼狼籍。」
《望湘人》云：「記歸程過半，家住天南，吳煙越岫飄渺。
轉眼秋冬，幾回新月，偏向離人燎皎。
急管宵殘，疏鍾夢斷，客衣寒悄。
憶臨歧、淚染湘羅，怕助風霜易老。
是爾翠黛慵描，正懨懨憔悴，向予低道。
念此去、誰憐冷暖，關山路杳。
纔摧手、教款語丁寧，眼底征雲繚繞。
悔不翦、春雨蘼蕪，牽惹愁懷多少。」
《虞美人》云：「花原藥塢茫鋤去。
會底天工意。
卻移雙槳傍漁磯。
剛被一輪新月、照前溪。
來霜往露須臾換。
都是牽愁案。
漸添華發入中年。
悔把高山流水、者回彈。」
宏定娶周氏，名鎣，字西■（不歸按：此字上「金」，下二「王」，乃古文「珍」字），郡文學明輔女。
事舅姑至孝，撫側室子女以慈。
好作詩及小詞。
《別母渡錢塘》云：「未成死別魂先斷，欲計生還路恐難。」
《詠杏花》云：「萱草北堂迥晝錦，荊花叢地妒嬌姿。」
《送外入燕》，《減字木蘭花》云：「莫便忘家莫憶家。」
惜全闋已佚。
○馮西閣詞
《馮西閣詞》，篇幅增於射山，而風格差遜。
射山閒涉側艷，洎乎晚節，敻然河岳日星，烏又以詞定人耶？其《小桃紅》歇拍云：「終躊躇，生怕有人猜，且尋常相看。」
因憶國初人詞有云：「丁寧切莫露輕狂。
真個相憐儂自解，妒眼須防。」
此不可與陸詞並論。
詞忌做，尤忌做得太過。
巧不如拙，尖不如禿，陸無巧與尖之失。
○射山詞
《射山詞》，《虞美人》云：「可憐舊事莫輕忘。
且令三年、無夢到高唐。」
余甚喜其質拙。
《一斛珠》云：「挑燈且殢同君坐。
好向燈前、舊誓重盟過。」
《醉春風》云：「淚如鉛水傍誰收，記記記。
卻正煩君，盈盈翠袖，拭英雄淚。」
《一絡索》云：「一尊銜淚向人傾，拌醉謝、尊前客。」
皆佳句。
○屈大均落葉詞
明屈翁山（大均）《落葉詞》，（《道援堂詞》。
）余卅年前，即喜誦之。
「悲落葉，葉落絕歸期。
縱使歸時花滿樹，新枝不是舊時枝，且逐水流遲。」
末五字含有無限淒惋，令人不忍尋味，卻又不容已於尋味。
又，「清淚好，點點似珠勻。
蛺蝶情多元鳳子，鴛鴦恩重是花神。
恁得不相親。」
「紅茉莉，穿作一花梳。
金縷抽殘蝴蝶繭，釵頭立盡鳳凰雛。
肯憶故人姝。」
哀感頑艷，亦復可泣可歌。
○鄭如英詞
鄭如英，字無美，小字妥娘。
工詩、詞，與卞賽、寇湄相頡頏也。
《桃花扇》傳奇《眠香》、《選優》等出，以阿丑之詼諧，作無鹽之刻畫。
肆筆打諢，若瓦巷陋姝，一丁不識者然，殆未深考。
虞山《金陵雜題》：「舊曲新詩壓教坊。
縷衣垂白感湖湘。
閒開閏集教孫女，身是前朝鄭妥娘。」
《板橋雜記》謂：「頓老琵琶，妥娘詞曲，祇應天上，難得人閒。」
漁洋《秋柳詩》，唐葆年云：「為妥娘作。」
風調可想。
妥娘詩載《列朝詩選閏集》。
所著《紅豆詞》，《眾香集》錄五闋。
《長相思·寄期蓮生》云：「去悠悠。
思悠悠。
水遠山高無盡頭。
相思何日休。
見春愁。
對春愁。
日日春江認去舟。
含情空倚樓。」
《楊柳枝·游玉隱園》云：「水漲池塘春草生。
喜新晴。
麥苗風急紙鳶輕。
過清明。
柳絲簾外飄搖起，亂芳英。
戲拈紅豆打黃鶯。
費幽情。」
《臨江仙·芙蓉亭懷鄭奇逢》云：「夜半忽驚風雨驟，曉來寒透衾裯。
蕭條景色懶登樓。
衡陽歸雁杳，幽恨上眉頭。
台空院廢人依舊。
月沉雲淡花羞。
芙蓉寂寞小亭秋。
黃花傷晚落，相對倍添愁。」
《小傳》云：「無美南曲妙姬，丰姿清麗，神采秀髮，而氣度瀟灑，無脂粉態。
獨處靜室，未嘗衒容諧俗。
其《詠梅詩》曰：『虛名每被詩家賣，素艷常遭俗眼嗤。
開向人閒非得計，倩誰移上白龍池。
』得比興之旨。」
○王漁洋紅橋詞
漁洋冶春紅橋，風流文采，照映湖山。
《倚聲初集》（漁洋、程村同輯）錄《紅橋懷古》，《浣溪沙》十闋，末注云：「紅橋詞即席賡唱，興到成篇，各采其一，以志一時勝事。
當使紅橋與蘭亭並傳耳。」
當時同游十人，漁洋遊記未詳。
《倚聲集》傳本絕少，亟錄以備甄揚故者述焉。
「北郭青溪一帶流。
紅橋風物眼中秋。
綠揚城郭是揚州。
西望雷塘何處是。
香魂蘦落使人愁。
澹煙芳草舊迷樓。」
（漁洋三闕存一。
）「六月紅橋漲欲流。
荷花荷葉幾時秋。
誰翻水調唱涼州。
更欲放船何處去，平山堂上古今愁。
不如歌笑十三樓。」
（杜浚。
）「清淺雷塘水不流。
幾聲寒笛畫城秋。
紅橋猶自倚揚州。
五夜香昏殘月夢，六宮釵落曉風愁。
多情煙樹戀迷樓。」
（邱象隨。
）「郭外紅橋半酒家。
柳陰之下（《詞綜》作「柳陰陰下」。
）有停車。
笙歌隱隱小窗紗。
曲水已無黃篾舫，夕陽何處玉鉤斜。
綠荷開遍舊時花。」
（袁於令。
）「紫陌青樓女史家。
門前偷下六萌車。
驅環雙臂綰紅紗。
十二闌干閒倚遍，黃鶯唬上內人斜。
隔江愁聽《後庭花》。」
（蔣階。
原評：數首當以此為絕唱。
）「一曲紅橋三兩家。
門前過盡卓金車。
碧楊深處紡吳紗。
疏雨撩風偏細細，晴波受月故斜斜。
無情有思隔溪花。」
（朱克生。
）「狹巷朱樓認妾家。
捲簾初下碧油車。
東風翠袖曳輕紗。
岸上鶯歌隨柳弱，水邊燕尾掠波斜。
春江流落可憐花。」
（張養重。
）「綠樹陰濃露酒家。
小廊回合引停車。
銀箏嬌倚杏兒紗。
《水調歌頭》聲未了，曲闌干外月光斜。
聲聲渡口賣荷花。」
（劉梁嵩。
）「隱隱簫聲送畫橈。
迷樓無影見平橋。
不須指點已魂銷。
港口荷花紅冉冉，岸邊野草碧迢迢。
遊人依舊弄新潮。」
（陳允衡。
）「鳳舸龍船泛畫橈。
江都天子過紅橋。
而今追憶也魂銷。
繡瓦無聲春脈脈，羅裙有夢夜迢迢。
漫天絲雨咽歸潮。」
（陳維崧。
）安邱曹升六（貞吉）《珂雪詞》，亦有追和之作：「幾曲清溪泛畫橈。
綠楊深處見紅橋。
酒帘歌扇暗香銷。
白雨跳波紅冉冉，青山擁髻水迢迢。
三生如夢廣陵潮。」
神韻絕佳，與諸名輩抗手。
○飲水詩
納蘭容若為國初第一詞手。
其《飲水詩》《填詞古體》云：「詩亡詞乃盛，比興此焉記。
往往歡娛工，不如憂患作。
冬郎一生極憔悴。
判與三閭共醒醉。
美人香草可憐春，鳳蠟紅巾無限淚。
芒鞋心事杜陵知。
祇今惟賞杜陵詩。
古人且失風人旨，何怪俗眼輕填詞。
詞源遠過詩律近。
擬古樂府特加潤。
不見句讀參差《三百篇》，已自換頭兼轉韻。」
容若承平少年，烏衣公子，天分絕高，適承元明詞敝甚，欲推尊斯道，一洗彫蟲篆刻之譏。
獨惜享年不永，力量未充，未能勝起衰之任。
其所為詞，純任性靈，纖塵不染，甘受和，白受采，進於沉著渾至何難矣。
嘅自容若而後，數十年間，詞格愈趨愈下。
東南操觚之士，往往高語清空，而所得者薄。
力求新艷，而其病也尖。
微特距兩宋若天壤，甚且為元明之罪人。
箏琶競其繁響，蘭荃為之不芳，豈容若所及料者哉。
○容若詞與顧梁汾齊名
容若與顧梁汾交誼甚深，詞亦齊名，而梁汾稍不逮容若，論者曰：失之〔月色〕。
○飲水詞
《飲水詞》有云：「吹花嚼蕊弄冰弦。」
又云：「烏絲闌紙嬌紅篆。」
容若短調，輕清婉麗，誠如其自道所云。
其慢詞如《風流子·秋郊即事》云：「平原草枯矣。
重陽後，黃葉樹騷騷。
記玉勒青絲，落花時節，曾逢拾翠，忽聽吹簫。
今來是，燒痕殘碧盡，霜影亂紅凋。
秋水映空，寒煙如織，皁雕飛處，天慘雲高。
人生須行樂，君知否，容易兩鬢蕭蕭。
自與東君作別，剷地無聊。
算功名何許，此身博得，短衣射虎，沽酒西郊。
便向夕陽影裡，倚馬揮毫。」
意境雖不甚深，風骨漸能騫舉，視短調為有進，更進，庶幾沉著矣。
歇拍「便向夕陽」云云，嫌平易無遠致。
○飲水名本五燈會元
「如魚飲水，冷暖自知。」
道明禪師答盧行者語，見《五燈會元》。
納蘭容若詩詞命名本此。
○梁汾營救漢槎事
梁汾營捄漢槎事，詞家紀載綦詳。
惟《梁溪詩鈔》小傳註：「北騫既入關，過納蘭成德所，見齋壁大書『顧梁汾為吳漢槎屈膝處』，不禁大慟。」
云云，此說它書未載。
昔人交誼之重如此。
又《宜興志·僑寓傳》：「梁汾嘗訪陳其年於邑中，泊舟蛟橋下。
吟詞至得意處，狂喜，失足墮河。
一時傳為佳話。」
說亦僅見，亟附著之。
○梁汾軼事
《香海棠館詞話》及《薇省詞鈔》梁汾小傳後，載顧、成交誼綦詳。
閱武進湯曾輅先生（大奎、貞愍之祖。
）《炙硯瑣談》一段甚新，為它書所未載，亟錄如左。
「納蘭成德侍中與顧梁汾交最密。
嘗填《賀新涼》詞為梁汾題照，有云：『一日心期千劫在，後身緣、恐結他生裡。
然諾重，君須記。
』梁汾答詞亦有『托結來生休悔』之語。
侍中歾後，梁汾旋亦歸里。
一夕，夢侍中至，曰：『文章知已，念不去懷。
泡影石光，願尋息壤。
』是夜，其嗣君舉一子。
梁汾就視之，面目一如侍中，知為後身無疑也，心竊喜甚。
彌月後，復夢侍中別去。
醒起，急詢之，已卒矣。
先是侍中有小像留梁汾處，梁汾因隱寓其事，題詩空方。
一時名流，多有和作。
像今存惠山草庵貫華閣。
雲自在龕藏《天香滿院圖》，容若三十二歲像也。
朱邸崝嶸，紅闌錄曲，老桂十數株，柯葉作深黛色，花如黃雪。
容若青袌絡緹，佇立如有所憶，貌清特甚。
禹鴻臚之鼎筆。」
○金風停長詞
或問國初詞人，當以誰氏為冠。
再三審度，舉金風亭長對。
問佳構奚若。
舉搗練子云：「思往事，渡江干。
青蛾低映越山看。
共眠一舸聽秋雨，小枕輕衾各自寒。」
○竹垞詠繡鞋
竹垞《靜志居琴趣》，《詠繡鞋》云：「假饒無意與人看，又何用明金壓繡。」
語意深刻，令人無從置辯。
羅泌《詠釣台詩》：「一著羊裘便有心。」
通於斯恉矣。
○竹垞題玉映樓詞
《江湖載酒集》，有《點絳唇·題虞夫人玉映樓詞集》，後附原詞。
虞名兆淑，字蓉城，海鹽人。
按《鶴征錄》：「李秋錦元名虞兆潢，海鹽籍。」
或蓉城昆弟行也。
○朝鮮越南詞
孫愷似布衣，奉使朝鮮，所進書有《樸闇填詞》二卷，名《擷秀集》，封達御前，見蔣京少《瑤華集述》。
海邦殊俗，亦擅音闋，足征本朝文教之盛。
庚寅，余客滬上，借得越南阮綿審《鼓枻詞》一卷。
短調清麗可誦，長調亦有氣格。
《歸自謠》云：「溪畔路，去歲停橈溪上渡。
攀花共繞溪前樹。
重來風景全非故。
傷心處。
綠波春草黃昏雨。」
《望江南》十首，錄二云：「堪憶處，曉日聽唬鶯。
百襉細裙偎草坐，半裝高屧蹋花行。
風景近清明。」
「堪憶處，蘭槳泛湖船。
荷葉羅裙秋一色，月華粉靨夜雙圓。
清唱想夫憐。」
《沁園春·過故宮主廢宅》云：「好個名園，轉眼荒涼，不似前年。
憶雕甍繡闥，芙蓉江上，金尊檀板，悲翠簾前。
歌扇連雲，舞衣如雪，歷亂春花飛半天。
曾無幾，卻平蕪牧笛，頹岸漁船。
悠悠往事堪憐。
況日暮經過倍黯然。
但夕陽欲落，照殘芳樹，昏鴉已滿，唬斷寒煙。
暫駐筇枝，淺斟杯酒，暗祝輕澆廢址邊。
微風裡，恍玉簫彷彿，月下遙傳。」
《玉漏遲·阻雨夜泊》云：「長江波浪急。
蘭舟叵耐，雨昏煙濕。
突兀愁城，總為百憂皆集。
歷亂燈光不定，紙窗隙、東風潛入。
寒氣襲。
鍾殘酒渴，詩懷荒澀。
料想碧玉樓中，也背著闌干，有人悄立。
彤管鸞箋，一任侍兒收拾。
誰忍相思相望，解甚處、山川都邑。
休話及。
此宵鵑唬花泣。」
綿審，字仲淵，公爵。
○吳鎮松崖詞
甘肅人詞流傳絕少。
狄道吳信辰先生（鎮）《松崖詩錄》，附詞一卷。
先生由舉人官至湖南沅州知府，主講蘭山書院。
蚤歲詩學為牛空山入室弟子。
其集多名人序跋，如袁簡齋、王西莊諸先生，並推許甚至。
楊蓉裳跋其詞云：「葉脫而孤花明，雲淨而峭峰出。」
余評之曰：「鏗麗沉至，是能融五代入南宋者。」
《點絳唇·天台》云：「水泛胡麻，人間伉儷仙家愛。
春風半載。
歸去迷年代。
咫尺天台，回首雲霞礙。
郎如再。
向時嬌態。
惟有桃花在。」
《玉蝴蝶·赤壁懷古》云：「扼腕炎靈，末季中原，大局盡入當塗。
猶恃專場爪距，窘迫南烏。
不知權、空勞知備，既生亮、可弗生瑜。
快斯須。
漲天煙火，百萬焦枯。
胡盧。
昔年此地，虹銷霸氣，電掃雄圖。
折戟沈沙，忽然攜酒到髯蘇。
話三分、江山笑汝，成兩賦，風月歸吾。
問樵漁，鱸肥鶴瘦，畢竟誰輸。」
（後段字字勁偉。
）《意難忘·別人》云：「纔上離筵。
悵嘶風五馬，躑躅江干。
孤帆天共遠，雙袖淚頻彈。
別時易，見時難。
盡一霎盤桓。
更何時，重園燕玉，再護湘蘭。
夕陽無限關山。
有淒涼飛雁。
水咽雲寒。
梅花雖吐雪，楓葉尚流丹。
心上事，不能寬。
是舊怨新歡。
且暫教，洞庭明月，兩處同看。」
（換頭稼軒勝處。
）《憶少年·題桐陰倚石圖》云：「飄飄梧葉，團團紈扇，冷冷羅袖。
朱顏易凋歇，歎涼風依舊。
石上綠羅盤左右。
乍相偎，遠山即皺。
儂心鎮常熱，任蒼苔冰透。」
（蘇辛卻無此娟雋。
）
○蜀語入詞
蜀語可入詞者，四月寒名「桐花凍」，七夕漬綠豆令芽生，名「巧芽」。
（桐娟，浙產，生長蜀中，為余言之，不忍忘也。
曩歲庚寅，余客羊城，假方氏碧琳琅館藏書移寫。
時距桐娟殂化，僅匝月耳。
有《鷓鴣天》句云：「殯宮風雨如年夜，薄倖蕭郎尚校書。」
半老老人最為擊節，謂情至語無逾此者，偶憶記之。
）
○韓氏磨崖題記
宋大寧夫人韓氏，《游靈巖觀音道場題記磨崖》云：「大寧夫人韓氏朝拜東嶽回，游靈巖觀音道場。
四絕之所，崇峰引翠，宛若屏圍。
而北主峰〔山突〕然五里之聳，而肩有殿，號曰證明。
謂其如來化跡，祈應如響。
於是發精確志，不懼巇嶮，乘興而步其上。
仰瞻紺像，欣敬不已。
及觀巖麓，木怪石奇，景與世別。
眺寓移時，頓忘塵慮。
若□聖力所加。
從心之年，焉能至此。
於內自省，尤為之幸。
仍知名山勝概，傳不誣矣。
時政和改元季春念五日，孫男左侍禁曹洙、三班奉職深、右班殿直涇侍行。
使女喜奴孫、倩奴喬、□奴□、□奴張、吉奴祝、美奴楊、蕊奴朱、采奴薛、珍奴張、望奴董從行。
洙奉命題紀岩石。」
使女名入石刻，於此僅見。
惜十泐其二，而倩、蕊二名絕韻。
余得拓本，珍弆久之，檢付裝池，為賦《浣溪沙》云：「捧硯亭亭列十眉。
雲涯暫駐絳紗帷。
苕華名姓好誰題。
香艷別開金石例，纖穠如見燕環姿。
僧彌團扇可無詩。」
○詞貴有寄
詞貴有寄托。
所貴者流露於不自知，觸發於弗克自己。
身世之感，通於性靈即性靈，即寄托，非二物相比附也。
橫互一寄托於搦管之先，此物此志，千首一律，則是門面語耳，略無變化之陳言耳。
於無變化中求變化，而其所謂寄托，乃益非真。
昔賢論靈均書辭，或流於跌宕怪神，怨懟激發，而不可以為訓。
為非求變化者之變化矣。
夫詞如唐之《金荃》，宋之《珠玉》，何嘗有寄托，何嘗不卓絕千古，何庸為是非真之寄托耶。
○佳詞宜多讀
誦佛經不必求甚解，多誦可也。
讀前人佳詞亦然。
昔人言：「客都門者日詣廠肆，循覽插架，寓目簽題，勿庸幡〔夗巾〕，輒有無形之進益。」
通於斯旨矣。
少日讀名家詞，往往背誦如流。
詢以作者誰氏，輒復誤記。
蓋心目專注，弗遑旁及。
漚尹謂余得力即在是。
其知人之言夫。
（求甚解即亦可雲旁及，此旨至微，蓋其所專注，在於甚解之外矣。
）
○詞調愈填愈佳
詞無不諧適之調，作詞者未能熟精斯調耳。
昔人自度一腔，必有會心之處。
或專家能知之，而俗耳不能悅之。
不拘何調，但能填至二三次，愈填愈佳，則我之心與昔人會。
簡淡生澀之中，至佳之音節出焉。
難以言語形容者也。
唯所作未佳，則領會不到。
此詣力，不可強也。
○詞要有真氣貫注
澀之中有味、有韻、有境界，雖至澀之調，有真氣貫注其間。
其至者，可使疏宕，次亦不失凝重，難與貌澀者道耳。
○融重大與拙之中
問哀感頑艷，「頑」字雲何詮。
釋曰：「拙不可及，融重與大於拙之中，郁勃久之，有不得已者出乎其中，而不自知，乃至不可解，其殆庶幾乎。
猶有一言蔽之，若赤子之笑唬然，看似至易，而實至難者也。」
○詞宜有性靈語
信是慧業詞人，其少作未能入格，卻有不可思議，不可方物之性靈語，流露於不自知。
斯語也，即使其人中年深造，晚歲成就以後，刻意為之，不復克辦。
蓋純乎天事也。
苟無斯語，以謂若而人者之作，蒙竊未敢信也。
○詠物先勿涉呆
問：詠物如何始佳？答：「未易言佳，先勿涉呆。
一呆典故，二呆寄托，三呆刻畫，呆襯托。
去斯三者，能成詞不易，矧復能佳，是真佳矣。
題中之精蘊佳，題外之遠致尤佳。
自性靈中出佳，從追琢中來亦佳。」
○詠物語須沉著
以性靈語詠物，以沉著之筆達出，斯為無上上乘。
○題詠當有分寸
凡題詠之作，遣詞當有分寸。
譬如題某女士所畫牡丹，某女士系守貞不字者，詞中說牡丹之句，必須按切女士身份，不可稍涉輕佻。
後段說到女士，亦宜映合牡丹，即畫即人，融成一片。
如此作來，不但並不見難，而且必有佳句。
從侔色揣稱中出，它題並挪用不得。
○煉字之法
《唐秣陵崔夫人墓誌》，相傳即《會真記》之鶯鶯。
拓本甚舊。
或作題詞，就余商定。
有「箋碧凝塵」句。
「凝」字未愜，屢易字仍未安，最後得「棲」字，不禁拍案叫絕。
此煉字之法也。
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