浮生六記
白話文 卷二 閒情記趣
花癖
記得我小的時候，好奇心甚重，凡事都要探個究竟。
碰到花花草草，小蟲小動物，總喜歡細心觀察，所以經常有意外的收穫。
夏天的時候，蚊子成群結隊，場面壯觀，我私底下把之想像為「群鶴舞空」，看到蚊子集成一堆飛舞，遠處看，果然真的很像仙鶴跳舞。
每次抬頭，目不轉睛看個半天，可是蚊子飛著飛著也會散開。
後來又想出一個方法，一口氣抓很多蚊子放在蚊帳中，慢慢地往蚊帳裡噴煙，使得蚊群在煙裡飛舞，果然又有了鶴捩雲端的感覺，這才拍手稱快，玩了個過癮。
除此之外，我還喜歡趴在土牆下或者花台周圍，下巴貼著地面，把花草想像成叢林，蟲蟻想像成野獸，泥土拱起的地方想像成山，凹下去的地方想像成山溝或山谷。
聚一精一會神地觀察，很是自得其樂。
有一天，見兩隻蟲子在草間爭鬥，正看得興起的時候，忽然有一隻龐然大物撲山倒海地襲來，只見舌頭一伸，蟲子便被它吞進肚子裡去了，原來這龐然大物是只癩蛤蟆。
我正出神看蟲子打架，它這樣突然出現，不由地被它嚇了一大跳，好容易才定下神來，心中惱它殘害生靈，便把它抓住，隨手拔下一根細籐，往它身上抽了十鞭，然後放到別家的院子裡去了。
等到長大了一點，對這件事又有新的想法，兩隻蟲子相鬥，是因為誰都不服氣誰，想當老大，誰都不是好東西。
古話說：奸近殺。
蟲子跟人也不是一樣的嗎？
又覺得這兩隻蟲子該死。
於是，我就抓蟲卵喂蚯蚓，可惜蚯蚓不吃。
氣得我拿蚯蚓喂鴨子。
我讓一奴一婢扳開鴨子的嘴巴，手拿著蚯蚓伸進鴨子的喉嚨深處去，讓它吐不出來。
有次一奴一婢不小心失手，讓鴨子閉上了嘴巴，鴨子一個吞嚥，連我的手都要吞進肚子的樣子，我被嚇得號啕大哭，這事情被傳為笑柄，到我年長了還被時常提起，真是汗顏！
後來漸漸成|人，開始喜歡花草，幾乎成了一種癖好。
最喜歡修剪盆景。
認識一個叫張蘭坡的朋友，跟他學習 了「剪枝養節」的技巧，慢慢地自己摸索也開始精通「接花疊石」的盆景技巧。
花草中，我最愛蘭花，其幽香雅致無人能及。
但蘭花也分品種，那種花瓣品香稍微入流的，非常難得。
蘭坡臨終的時候，送給我一盆非常珍貴的荷瓣素心春蘭。
葉子平整舒展，花莖細，花瓣成色很乾淨，足可寫入花譜。
我愛之騖深，珍如拱壁。
後來我奉命去外地做幕僚，芸親自灌溉打理，養得花繁葉茂，生機勃勃。
不料沒開兩年，突然枯萎死亡了。
我把它連根拔出，看看到底怎麼回事，但是看到花根沒有半點爛死的跡象，而且還有一些新芽準備長出。
一開始我還百思不得其解，還以為是我沒福氣消受這盆上品的蘭花，唏噓不已。
後來才得知，原來是當初有人問蘭坡索要，蘭坡卻沒有給他，他心生嫉妒，便用滾燙的開水灌殺。
簡直是暴殄天物！我氣得當場發誓，從此再也不種蘭花。
於是我便改種杜鵑消遣，雖然杜鵑香味平凡，但是花色耐看，而且容易剪裁成景。
但芸又很憐惜枝葉，不忍大剪其枝，所以很難養成上好盆栽，只好隨其自然生長，偶爾小修一下。
其他的盆景也都是這樣，盡量隨其自然形成。
插菊
雖然芸不忍心大剪盆枝，但是每年菊花盛開的時候，我們便大發秋興，採摘菊花自己插在瓶中玩賞，不喜歡拿菊花做盆景欣賞。
陶翁不是有詩云「采菊東籬下」嗎？不過遺憾的是我家中無園圃，沒辦法自己種植。
市場上也有賣已經插好，但大部分插得雜亂不堪，無甚可取。
菊花這種花，個人認為比較適合插單數，不適合雙數。
每瓶只插一種品種一種顏色，選用的花瓶，瓶口應該選開口大的，不要用那種很窄小的。
因為如果瓶口開闊，花朵就可以舒展開來，根據瓶口大小可插上五、七朵甚至三四十隻花。
而且每瓶中一定要有一叢比較突出此瓶的花意。
這叢花之間的距離要恰當，太過散漫或者太過緊湊都不好，也不適合離瓶口太近，這正是所謂的「起把宜緊」。
插花者可以突出花朵的亭亭玉立，嫻靜幽雅；可以插的飛舞橫斜，突出花朵的各種生動姿態，這就全憑個人想像愛好了。
總之花朵插的不要太整齊，盡量穿差進行。
花中放一個大小適當的花架固定住形態，以免花枝滑動或者傾斜。
選花也有講究，葉子不亂，花梗不能太硬，這樣比較容易用針固定。
如果針太長的話，寧願弄斷一截，絕不要讓針露出花梗，難看相，這就是所謂的「瓶口宜清」。
擺放的時候，根據桌子的大小格局而置，一般書桌、茶几放一到三瓶為止，書架頂多放一到七瓶，擺的太多就顯得雜亂無章，眉目不清，如同放在市場上售賣一樣俗氣了。
數瓶插花一起擺放的時候，要注意不要放在同一水平線上，高低相差三四寸到二尺五六寸為止，盡量將花瓶擺放的參差錯落，相互照應。
一目望去，能融貫各瓶不同韻味，使之一體呵成為最上。
如果放得中間高兩邊低，或者後面高前排底，列成一排或左右對稱整齊，那就犯了「錦灰堆」的忌諱了。
當然，擺放的時候，那裡緊湊哪裡稀疏，哪處放前哪處放後，這就要看每個人根據插花意境的不同，自己畫情寫意了。
如果用的不是花瓶，而是盆、碗、盤此類淺口的器物，可以先用漂青、松香、榆皮面和上油，加上稻灰熬製收成膠狀。
將中等長度的釘子釘在銅片上，釘尖朝上，再用熬製的膠塗在銅片的背面粘在盆、碗或盤上，待膠冷卻後釘滿釘子的銅片就固定在盆底了。
然後將花以鐵絲扎把，插在釘子上。
插的時候不要太垂直，最好插的有點偏斜，比較自然。
也不要插在盆子正中央，太過突兀。
花的枝葉要修剪乾淨，不能太擁擠雜亂，枝疏葉清為最佳。
插完後在盆中注上清水，加上細沙蓋住銅片就可以了。
如此一來，這盆插花就像從碗中細沙清水裡，自然生長出來。
園藝
如果插花者選用的是枝幹明顯的花果為材料插瓶，就要看插花者修枝剪葉的功力了。
（切不可以看到好看的就折下來插瓶，很多長在樹上看上去漂亮，攀折下用來插瓶卻都不甚理想）。
選用枝幹，先將其拿在手中，分別從橫、斜兩處觀察它的氣韻，再從側面看它的韻態，如此觀察過，方才能選定插瓶好材料。
選定材料後，拿剪刀剪去雜枝，便可更加突出它原有的氣質，以疏瘦別緻為上品。
接著再考慮如何裝入瓶中，根據花和葉的長相，或是折彎或是扭曲，插入瓶中，才可以避免葉子朝背面，花果太靠邊的情況。
如果隨便拿一枝也不打理就隨便直直地插在花瓶中，肯定是枝亂葉雜，花側葉背，既沒辦法突出它原有的形態，也沒辦法顯出它的韻味。
當然，「折梗打曲」也有一定的技巧：將樹枝的梗部鋸開一小半，用小石頭墊在裡面，原本筆直的枝幹就變彎曲了。
如果怕樹枝承力不住而斷掉，可以敲一兩枚小釘子固定住，這樣的話，楓葉竹枝，亂草荊棘，都能在插花中做主材料選用了。
有時候，選用一竿青竹，枝節和葉子上粘上零星紅色的枸杞；或者采幾根狗尾草配上兩枝荊棘，如果擺放的恰當，也頗有世外野趣。
如果是種植花木用做盆景觀賞。
不妨一開始斜著種植，讓它側在盆中生長，悉心灌溉，其枝葉會自動往正上方生長，一年後就會自然長成蜿蜒曲折的形狀。
若每株植物都是直直的栽培，就很難有什麼別緻的姿態。
每盆盆栽成景，平時都需要根據它原本天然的韻態而修剪枝葉，便可更突出它的姿態。
而真正成景，還需要進行大剪修整，一般都是選用根部已經長的很發達，冒出土面成雞爪狀的盆栽。
先根據它本身原有樹幹上的節，分左、中、右修成三個部分，勾勒出一個整體框架，（樹幹的節稱之為「大節」，樹枝上的節又為「小節」）。
然後再分別修剪樹枝，將雜亂的枝葉分別去掉，每「大節」上最多留下七到九個「小節」。
樹幹上最忌諱的是小節修剪的像人的兩個肩膀一樣整齊，太過對稱，看上去就顯不自然，；小節太過臃腫也不行，像鶴鳥細腿上突出的膝蓋一樣，太過突兀搶眼。
最好的須枝是伸展盤旋而上的狀態。
所以修剪的時候，切記不要太過突出左右兩側，也不要讓枝葉從前後兩面直接伸出，以免看上去赤胸露背，含蓄全無。
有名的盆景，一般都是以「雙起」、「三起」為主修剪而成（即一根樹上兩到三分杈）。
如果盆栽的根部沒有突出，直直的埋在土裡，看上去就像樹枝插在花盆裡，也不可取。
假如留下的樹枝盤旋如寶塔而上，根部扎枝彎曲如蚯蚓，那絕對可稱得上是鬼斧神工、極具匠氣的一精一品。
不過一個上好的盆景從栽培到修剪成形，至少要花三四十年時間打理，而一精一品就更是難得了。
所以我尋尋覓覓，一生中也僅碰到過兩次；一次是遇到一個同鄉，名叫萬彩章的老先生，花了一生的心血才剪成幾棵上品的樹；還有一次就是在揚州一商人家中聽到他說起，有一個虞山的朋友到他家遊玩拜訪，帶來上好的黃楊樹和翠柏各一盆，言辭頗有些得意。
可惜明珠暗投，商人不願意拿出共賞，我也只好暗自神往一番。
點綴盆景的花石，也有一番講究。
簡單的點綴，令人賞心悅目。
如切合盆栽之形態點綴，使山石融入花果中，那就可讓人神遊其中。
手拿一蓋碗清茶，邊品茗邊觀賞，看著看著就入身其中，化做樹下山石上執棋的仙人，這才符合在幽居雅室閒賞的標準呢。
以前種水仙，一直苦無好石點綴，後來我想了一個方法，嘗試著用外形像石頭且造型別緻的木炭取代；再將黃芽菜撥開外面幾層，露出色白如玉的菜芯，在長方形的盆裡插上六七枝，埋上沙土，用木炭代替石頭，色彩黑白分明，富有鄉趣。
自行創意，樂趣無窮，如此類推，想了很多方法，在這裡難已一一舉出。
有次見溪邊石頭上石菖蒲（石苔的一種）結籽，用冷米湯和上石菖蒲籽，噴在木炭上，然後將木炭放在陰涼潮濕的地方，不久後木炭就長出一叢叢石菖蒲，隨便將這木炭放在盆或碗中，綠茸茸的非常可愛。
還有就是拿幾棵老蓮子，把兩頭磨薄。
嵌入生雞蛋中，放在雞窩裡讓母雞孵。
等到同一窩的雞蛋都孵成小雞時再取出來。
再用數年前燕子在房樑上做窩時用的泥土加上少許天門冬（百合科植物，根莖富含有機物），掏爛拌均勻，盛在小容器中，將已經有點發芽的蓮子種上，每天用河水灌溉，早晨讓其曬太陽。
當蓮花盛開的時候，一朵朵如酒杯大小，而菏葉縮得只有碗口大小，纖巧亭亭，迷你可人。
園林
再說到佈置園亭樓閣，套室迴廊中的景致。
一般是以疊石為假山，栽種花草取其生機。
景觀中見景色，景色中看景觀；看似無景卻有實景，虛中有實，實景中又描繪出虛擬景觀，實中有虛。
擺設或是明顯或是隱藏，層次分明或是清淡疏靜，這就不單單是「周回曲折」就能包含了。
且園景的好壞不在於地廣石多，工費多寡。
可以簡單地掘地堆土成山，放上一些別緻的大石塊，種花草夾雜於其中，以梅樹當籬笆，種長籐鋪滿牆壁，就可原本無山卻有山景了。
若是想景觀中見景色，可在比較寬闊的地方種上容易生長的竹子，以樹枝比較茂盛的梅樹做屏檔住，即可；如果想在景色中見景觀，則院子的牆壁，最好做的凹凸不平，用綠色顏料塗之，上面種上籐蔓，使籐條自然茂盛下垂，再在牆壁上嵌一塊大石，石頭上鑿字做碑，推開窗子看到牆壁，就如同像是面對著一座陡峭的山壁一樣，峻峭大氣；虛中有實：不是拐彎處看似已經山窮水盡無風景了，一拐彎又是一片風光。
就是在軒閣設一後門，開門可以通往別院；實中有虛：在不通其他院子的房間後門處，種上竹子放上假山，使人看起來彷彿後門還有花園。
或者將矮欄放在牆頭上，看起來以為上面還有一個月台。
這就是所謂的「實虛」。
一般窮人屋少人多，居住環境擁擠，可以借仿我們家鄉太平船後艙房的房屋擺設，
將台級做成床 （類似現在很多商品房中的窗台，上面可以坐人躺人），前後借湊一下，可成三個榻，當中隔上木板糊上白紙，前後連貫，上下暢通，屋子更加寬敞。
我和芸都非常滿意，她笑著自嘲說：這樣擺設雖然一精一巧，但始終不是富貴之家的排場。
我們相顧一笑。
實乃苦中作樂，增添雅趣而已。
我們掃墓時，由王癡憨揀來那有花紋的石塊。
回家後，我挑了幾塊，反覆思量，問芸：宣州石色白勻稱，疊在盆景中用白色油灰粘住固定，顏色看上去也很勻稱。
可我們這些本地石頭雖然古樸雅致，但顏色為黃色，如果也用油灰的話，痕跡就太明顯了。
這可怎麼辦呢？
芸也思量了半響，對我說：我們從裡面挑出幾塊劣等的石頭，將之搗成粉末，趁油灰還未乾透抹在上面，等干了顏色不就一樣了嗎？
我照著她說的話動手起來。
選用宜興窯制的長方淺盆，在右邊用幾塊大石疊起一座山，左側陸續放上小石排成一彎臨一江一 的丘陵。
當中空出一角，放上些許河泥和清水，種小巧銀白色的白萍與其上。
大石縫裡，種上雲松。
一精一工巧做，花費幾日時間才完成。
輾轉到了秋天，雲松蔓延滿山，有些如籐蘿般懸掛在石壁上，陸續開出小小的火紅色的花朵，水上白萍也長得茂盛。
紅白相間。
讓人身臨其境，彷彿登上蓬萊仙島。
閒時將長盆放在屋簷下曬太陽，跟芸一起欣賞。
兩個人你一言我一語，設想如真有機會移居到如此美麗的地方，該怎麼佈置：這裡適合建造水上閣樓，那裡適合設茅亭，那處石壁適合鑿字，上寫：落花流水之間，這邊適合居住，那邊適合釣魚，這處山崖可以登高遠眺，及目望遠。
可惜的是有一日傍晚，幾隻貓兒爭食，有只從房頂上躍下，連盆帶架被之打翻在地，頓時碎得不成樣子。
我不免跺足惋惜，說：就這麼點小情趣，老天也要嫉妒而破壞！
芸和我都不免傷感起來，淚眼相顧。
焚香
幽雅的靜室中，有品位的人們都會放置一些香料，以突出整個居室的雅韻。
芸別出心裁用沉速等香料，放在籠上蒸透，製成餅狀。
又在香爐上放一個一寸左右高的銅絲架，把香餅放在上面。
底下點小火，徐徐烘培。
香味散發開來，幽雅迷人，若有似無，而且還不像其他的點香會有黑煙出來。
如果房間裡放香味植物，味道也清新迷人。
比如說放佛手，香味清新雅淡，但佛手最忌諱的是喝過酒的人用鼻子嗅，哪怕些微酒一精一的接觸，都讓佛手容易變質，不易保存。
水果中木瓜也有香味，與佛手比木瓜香味濃郁特別，但忌諱手掌出汗時觸碰，一旦有汗漬，及時拿清水洗一下就可以了。
所有天然香味植物中，只有香櫞最容易保存，沒有什麼忌諱。
當然這些香料在房中置放的位置也有講究，放在不同的地方，下風口、通風處等等，香味也會又不同的變化，或淡或濃，根據每個人的喜好不同，在此就不一一列舉而出。
我在家閒暇的時候，總喜歡剪花插野，所以家中插花盆景很多。
一日芸對我說：你的插花，已經有了含蓋雨露風情的自然風韻，稱得上如詩如畫。
但是你有沒有發現，有些花鳥魚蟲的畫，其中花朵是配襯，立圖突出鳥蟲的生動自然，我們不妨也模仿一下，把這技法用在插花盆景中去吧。
我一聽，是個好主意，又覺得很困難，問芸：蟲子會爬會亂動，怎麼讓它們乖乖地放在花草上呢？
芸含笑對我說：有倒是有點方法，阿彌陀佛，不過就是有點殘忍了。
我一聽，興趣來了，對她說；你說吧，說說看。
她對我說：昆蟲哪怕死了，外形都不會改變。
我們找一些螳螂，蟬和蝴蝶。
用針刺死，再找很細的那種絲線縛在它們的頸部或翅膀下，綁在花草上。
調整一下，讓它們或是抱著花梗，或是踩著葉子。
那不就更加栩栩如生了嗎？
我一聽，不禁撫掌大喜，就依照芸所說的這個方法，做了很多盆景和插花。
凡是看到的人，無不稱絕。
問我索取，搬回各自的家中。
想如今恐怕不會再有像芸這樣如此創意的人了。
雅友
我與芸兩個人曾經寄居在錫山姓華的一位朋友家，華夫人請芸教他們兩個女兒讀書認字。
因為朋友家地處鄉間，居院空曠。
夏日炎炎，芸便因地置宜的教大家做「活花屏」。
每個「活花屏」只分一扇，用長約四五寸的木梢，排訂成凳子四個角的樣子。
當中空出來，橫為四個檔，每個檔寬有一尺左右。
每檔的四個角上鑿圓眼，插上竹條，竹條相互一交一 錯編成方閣。
一個約五、六尺高的屏框就做好了。
再用砂盆種上扁豆等籐類植物，放在屏中，等到枝葉長出，豆籐隨竹編蔓上，長滿整個屏架。
「活花屏」就成品了。
這種「活花屏」兩個人就可以移動，多編幾個花屏，隨意的放在各處或遮或欄。
猶如滿窗的綠陰，又透風又遮太陽。
且可以隨意變更擺放自如，迂迴曲折，妙不可言。
所以顧名思義叫「活花屏」。
有這樣的好方法，一切蔓籐類植物都可以選用。
非常適合鄉居野趣的生活。
我的朋友魯半魴，名璋，字春山。
善於畫松柏和菊花梅花，隸書和鐵筆都書上乘。
我們也曾經借住在他家蕭爽樓有一年半時間。
蕭爽樓一共五套房間，朝東南。
我和芸住在第三間。
每每在樓上眺遠看春晴夏雨，晝夜更替，心中感覺舒暢自在。
蕭爽樓前有一個庭院，正當中種了一棵木犀樹。
清香撩人，整套原子有走廊有庭院，幽靜舒適。
搬來的時候，我還帶來一對傭人夫妻和他們的小女兒。
男僕會剪裁衣服，女傭會紡織，芸擅長繡工。
做好的衣服或賣或送禮，換來的財物可支付他們的薪水和生活日用開銷。
我平時比較好客，凡是家中有客必留他們吃飯開酒令玩。
芸可以用很普通的食材做出佳餚，凡是瓜果蔬菜，魚蝦肉食經過她的巧手烹製，就會有意想不到的美味。
朋友們也知道我的經濟並不寬裕，每次都會給錢，讓我準備下次聚會的酒菜。
我這個人也喜歡乾淨，家中物什，地板天花，都打掃的一塵不染，這裡又沒有住在家中與父母相處難免的尷尬和拘束，樂得逍遙。
當時有友人楊補凡，名暢緒，擅長人物寫生；友人袁少迂專長山水畫；王星瀾，名巖，花卉鳥類一絕，他們也都喜歡蕭爽樓乾淨幽雅的環境，經常帶著畫具來我家畫畫寫字。
我便同他們學習 繪畫，寫草豪，鐫刻圖章，並加以潤色。
交代芸備茶酒菜待客。
每日品詩論畫，可謂：談笑有鴻廬。
還有朋友夏淡安、廖山音、蔣韻香、陸橘香、周嘯霞、郭小愚、華杏帆、張閒憨等朋友，性格灑脫不羈，每每自來自去，如粱上飛燕。
可謂：往來無白丁。
為了招待這些朋友，有時錢不夠用，芸就拿自己的私蓄補上，從無半句責怪抱怨。
我們夫妻兩人灑脫，可真是應了一句：千金一散還復來，莫使金樽空對月。
可是如今大家天各一方，如風一流 雲散，佳人已逝，玉碎香埋。
不免執筆唏噓。
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分類：才子佳人