江南講記
五、詩的精美構思
詩要有一精一美的構思。
詩人寫詩，當然是先有了想要寫詩的主觀意向。
因為被生活中的某些事物所感動，要通過作品把自己的想法和感覺寫出來。
但詩不能像流水帳一樣想到什麼就說什麼。
除了要巧妙的設計章法以外，還需要認真的思考和一精一心的設計來打動讀者。
律詩由於篇幅相對較長，對構思的要求相對絕句要寬一些。
絕句的篇幅狹小，就必須體現作者構思的匠心。
下面我們舉幾個例子來詳細地說明。
我們先看劉禹錫的《玄都觀桃花》。
紫陌紅塵拂面來，無人不道看花回；玄都觀裡桃千樹，儘是劉郎去後栽。
詩人先交代去看花的路上，由於看花回來的人很多，以致於紫陌上紅塵撲面而來。
作者這裡藏了一個問句，他問人們都是去幹什麼了，人們回答說是去玄都觀看桃花了。
這本來是很正常的一件事情，但作者卻借題發揮說：玄都觀裡那麼多的桃樹，都是我劉禹錫走了以後才栽的。
劉禹錫由於政治上受排擠，曾經一度離開京城，遠謫外地。
他在京城的時候，玄都觀裡肯定沒有那麼多的桃樹。
幾十年以後劉禹錫重回京師，玄都觀已經桃樹萬千，成了春天看花的一景了，這使得劉禹錫無限感慨。
這感慨裡既包含著時事的變遷，也有政治上不得意的牢一騷一。
有人說他是以此詩諷刺後來居上的當朝新貴，應該說沒有冤枉他。
因此劉禹錫很快再度遭貶，離京而去。
但巧的很，十數年以後年老的劉禹錫又回京都，時世又發生了許多變化，不變的是劉禹錫，雖然人已經老了，青春不再，但精神依舊，傲骨仍存。
於是劉禹錫便寫下了《再游玄都觀》。
百畝庭中半是苔，桃花淨盡菜花開。
種桃道士歸何處，前度劉郎今又來。
再游之時，玄都觀已經一片荒涼。
桃花已經敗了，種桃道士也已經不知去向，而我劉禹錫又回來了。
詩中所表現出來的那一份灑脫、那一份得意，溢於言表。
我想，他當年的政敵在讀了這首詩以後，一定是氣憤極了，卻又無言以對。
從這兩首詩中，我們不僅能體會出詩歌的藝術魅力，也更能體會出詩人構思時的巧妙安排。
一首絕句，總共二十八個字，卻可以包含這麼多的內容和這麼深刻的內涵，沒有巧妙的構思是做不到的。
同樣，七言絕句的高手王昌齡和杜牧也有這樣一精一美的典範之作。
杜牧的《赤壁》和《過華清宮》我們已經分析過了，下面來看王昌齡的《長信怨》。
奉帚平明金殿開，暫將一團一 扇共徘徊。
玉顏不及寒鴉色，猶帶昭一陽一日影來。
一個年老的宮女一大清早就起來打掃院子，然後又拿著一把扇子沒事閒溜躂。
讀者讀到這裡恐怕不知道作者寫這些要表現什麼。
但後面兩句交代了寫作的真實意圖。
原來這是一個過去得一寵一 ，現在已經失一寵一 的老宮女。
早起掃院子，是希望能看到從這裡路過的皇上，希望能夠找回過去的一切。
但因為皇帝早朝沒有經過這裡，或者就是經過了也根本沒有顧得上她，因而閒極無聊，把扇自娛消磨時光。
扇子夏用秋藏，正合了女人年輕得一寵一 年老失一寵一 的特點，因此自古就是離棄的象徵。
時間久了，自然的生出一些怨恨來。
但是她是不敢怨恨皇帝的，只能是羨慕那從昭一陽一宮上飛過的烏鴉，說自己的玉顏還不及它們，烏鴉都可以承受昭一陽一宮上的一陽一光，而自己卻不能靠近半步。
日影表面上說一陽一光，實際是皇帝的象徵。
這樣的構思可謂深邃至極。
王昌齡的另一首《閨怨》也是一精一妙構思的典型。
閨中少一婦 不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
開場時的少一婦 是心情閒適舒暢的，她打扮的漂漂亮亮地登上自家的閣樓。
翠樓二字是刻意安排的，用來顯示心情之舒暢。
但因為看到了陌上的楊柳色，於是忽然怨恨起來：不應該讓丈夫去建立什麼勞什子的功業。
這樣大好的光一陰一都虛度了，就是真的封了侯又有什麼用。
初看此詩，我們也許覺得這簡直是八竿子打不著的事情。
楊柳色與覓封侯有什麼關係？
唐宋時期，有春日踏青的一習一 俗。
年輕的少男少女結伴出遊，或者是熟悉的朋友相約踏青，是很平常的事情。
年輕的少一婦 因為看到了楊柳色下的一對對佳偶踏青時風一流 親密的樣子，想到自己丈夫不在身邊，因此心生怨恨。
這樣細膩的感情原來藏得如此之深，讀來令人產生極大的傷感與無奈，心情竟然格外的淒涼。
這樣的構思在古人的詩裡應該說是很多的，就是在今人的作品裡也常見。
七絕如此，五絕就更是如此。
我在《一江一 南讀詩偶得》的第一篇裡曾經舉過今人作品的例子，這裡不再贅述。
同樣的，律詩作品裡這樣的例子也有，但不是很多。
我以為律詩以鋪陳氣韻見長，絕句方顯構思之妙。
我們舉兩個這樣的例子，帶引號的句子是構思用力的地方，請讀者自己去欣賞。
一溫一 庭筠《過五丈原》：鐵馬雲雕久絕塵，柳一陰一高一壓 漢營春。
天晴殺氣屯關右，夜半妖星照渭濱。
下國臥龍空誤主，中原逐鹿不因人。
「像床 錦帳無言語，從此譙周是老臣。」
李商隱《安定城樓》：迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。
賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠遊。
永憶江湖歸白髮，欲回天地入扁舟。
「不知腐鼠成滋味，猜忌宛雛竟未休。」
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