小窗幽記
集靈篇 五三、畫家之妙,皆在運筆之先
五三、畫家之妙,皆在運筆之先
畫家之妙,皆在運筆之先;運思之際,一經點染,便減神機。
長於筆者,文章即如言語;長於舌者,言語即成文章。
昔人謂丹青乃無言之詩,詩句乃有言之畫,余則欲丹青似詩,詩句無言,方許各臻妙境。
【譯文】
畫家的靈妙之處,全在下筆前構思之時。
此時如果有一點雜念,便無法將神妙之處淋漓盡致地表現出來。
善於寫文章的人,他的文章便是最美妙的言語;善於講話的人,所講的話便是最美好的篇章。
古人說的畫乃是無聲的詩,詩則是有聲的畫;我認為,最好的畫如同詩一般,能無窮地展現而不著一字。
如此,詩和畫才算達到了神妙的境界。
【評語】
畫家要下筆繪一幅畫之前,必先沉思靜慮,默想要表現的心靈世界,如何採擷醞釀在心靈中的風景,如何在貼切的安排中達到盡善盡美。
畫家畫的是「意」,色彩和形相乃是他表達心中「意」的工具;倘若他在下筆之前,沒有將感覺和心靈提升、純化至某一境界,他所繪出來的畫,就會有不協調的雜質出現。
畫是空間的藝術,而詩是時間的藝術。
事實上,這只是表面的看法,真正的詩和畫是時空兼容,甚至超越時空的。
詩和畫的神妙處不完全在詩、畫的本身,而在它的畫面、文字之外,所謂「不著一字,盡得風一流 。」
即是此理。
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