閒情偶寄
居室部 ○取景在借
【原文】
開窗莫妙於借景，而借景之法，予能得其三昧。
向猶私之，乃今嗜痂者眾，將來必多依樣葫蘆，不若公之海內，使物物盡效其靈，人人均有其樂。
但期於得意酣歌之頃，高叫笠翁數聲，使夢魂得以相傍，是人樂而我亦與焉，為願足矣。
向居西子湖濱，欲購湖舫一隻，事事猶人，不求稍異，止以窗格異之。
人詢其法，予曰：四面皆實，獨虛其中，而為「便面」之形。
實者用板，蒙以灰布，勿露一隙之光；虛者用木作框，上下皆曲而直其兩旁，所謂便面是也。
純露空明，勿使有纖毫障翳。
是船之左右，止有二便面，便面之外，無他物矣。
坐於其中，則兩岸之湖光山色、寺觀浮屠、雲煙竹樹，以及往來之樵人牧豎、醉翁游女，連人帶馬盡入便面之中，作我天然圖畫。
且又時時變幻，不為一定之形。
非特舟行之際，搖一櫓，變一像，撐一篙，換一景，即繫纜時，風搖水動，亦刻刻異形。
是一日之內，現出百千萬幅佳山佳水，總以便面收之。
而便面之制，又絕無多費，不過曲木兩條、直木兩條而已。
世有擲盡金錢，求為新異者，其能新異若此乎？此窗不但娛己，兼可娛人。
不特以舟外無窮無景色攝入舟中，兼可以舟中所有之人物，並一切幾席杯盤射出窗外，以備來往遊人之玩賞。
何也？以內視外，固是一幅理面山水；而以外視內，亦是一幅扇頭人物。
譬如拉妓邀僧，呼朋聚友，與之彈棋觀畫，分韻拈毫，或飲或歌，任眠任起，自外觀之，無一不同繪事。
同一物也，同一事也，此窗未設以前，僅作事物觀；一有此窗，則不煩指點，人人俱作畫圖觀矣。
夫扇面非異物也，肖扇面為窗，又非難事也。
世人取像乎物，而為門為窗者，不知凡幾，獨留此眼前共見之物，棄而弗取，以待笠翁，詎非咄咄怪事乎？所恨有心無力，不能辦此一舟，竟成欠事。
茲且移居白門，為西子湖之薄倖人矣。
此願茫茫，其何能遂？不得已而小用其機，置機窗於樓頭，以窺鍾山氣色，然非創始之心，僅存其制而已。
予又嘗作觀山虛牖，名「尺幅窗」，又名「無心畫」，姑妄言之。
浮白軒中，後有小山一座，高不逾丈，寬止及尋，而其中則有丹崖碧水，茂林修竹，鳴禽響瀑，茅屋板橋，凡山居所有之物，無一不備。
蓋因善塑者肖予一像，神氣宛然，又因予號笠翁，顧名思義，而為把釣之形。
予思既執綸竿，必當坐之磯上，有石不可無水，有水不可無山，有山有水，不可無笠翁息釣歸休之地，遂營此窟以居之。
是此山原為像設，初無意於為窗也。
後見其物小而蘊大，有「須彌芥子」之義，盡日坐觀，不忍闔牖，乃瞿然曰：「是山也，而可以作畫；是畫也，而可以為窗；不過損予一日杖頭錢，為裝潢之具耳。」
遂命童子裁紙數幅，以為畫之頭尾，乃左右鑲邊。
頭尾貼於窗之上下，鑲邊貼於兩旁，儼然堂畫一幅，而但虛其中。
非虛其中，欲以屋後之山代之也。
坐而觀之，則窗非窗也，畫也；山非屋後之山，即畫上之山也。
不覺狂笑失聲，妻孥群至，又復笑予所笑，而「無心畫」、「尺幅窗」之制，從此始矣。
予又嘗取枯木數莖，置作天然之牖，名曰「梅窗」。
生平製作之佳，當以此為第一。
己酉之夏，驟漲滔天，久而不涸，齋頭淹死榴、橙各一株，伐而為薪，因其堅也，刀斧難入，臥於階除者累日。
予見其枝柯盤曲，有似古梅，而老干又具盤錯之勢，似可取而為器者，因籌所以用之。
是時棲雲谷中，幽而不明，正思辟牖，乃幡然曰：「道在是矣！」遂語工師，取老干之近直者，順其本來，不加斧鑿，為窗之上下兩旁，是窗之外廓具矣。
再取枝柯之一面盤曲、一面稍站者，分作梅樹兩株，一從上生而倒垂，一從下生而仰接，其稍平之一面則略施斧斤，去其皮節而向外，以便糊紙；其盤曲之一面，則匪特盡全其天，不稍戕斫，並疏枝細梗而留之。
既成之後，剪綵作花，分紅梅、綠萼二種，綴於疏枝細梗之上，儼然活梅之初著花者。
同人見之，無不叫絕。
予之心思，訖於此矣。
後有所作，當亦不過是矣。
便面不得於舟，而用於房舍，是屈事矣。
然有移天換日之法在，亦可變昨為今，化板成活，俾耳目之前，刻刻似有生機飛舞，是亦未嘗不妙，止費我一番籌度耳。
予性最癖，不喜貧內之花，籠中之鳥，缸內之魚，及案上有座之石，以其侷促不舒，令人作囚鸞縶鳳之想。
故盆花自幽蘭、水仙而外，未嘗寓目。
鳥中之畫眉，性酷嗜之，然必另出己意而為籠，不同舊制，務使不見拘囚之跡而後已。
自設便面以後，則生平所棄之物，盡在所取。
從來作便面者，凡山水人物、竹石花鳥以及昆蟲，無一不在所繪之內，故設此窗於屋內，必先於牆外置板，以備承物之用。
一切盆花籠鳥、蟠松怪石，皆可更換置之。
如盆蘭吐花，移之窗外，即是一幅便面幽蘭；盎菊舒英，納之牖中，即是一幅扇頭佳菊。
或數日一更，或一日一更；即一日數更，亦未嘗不可。
但須遮蔽下段，勿露盆盎之形。
而遮蔽之物，則莫妙於零星碎石，是此窗家家可用，人人可辦，詎非耳目之前第一樂事？得意酣歌之頃，可忘作始之李笠翁乎？
此湖舫式也。
不獨西湖，凡居名勝之地，皆可用之。
但便面止可觀山臨水，不能障雨蔽風，是又宜籌退兵，以補前說之不逮。
退步雲何？外設推板，可開可闔，此易為之事也。
但純用推板，則幽而不明；純用明窗，又與扇面之制不合，須以板內嵌窗之法處之。
其法維何？曰：即仿梅窗之制，以制窗欞。
亦備其式於右。
【譯文】
開的最妙的窗戶在於能夠借景。
而借景的方法，我深得其中的奧妙。
過去我一直保密，但如今喜歡模仿的人很多，將來一定會有很多依葫蘆畫瓢的人，還不如把它公之於眾，使物盡其用，人人都能享受其中的樂趣。
只是希望人們在得意酣歌之餘，高聲叫喚我李笠翁幾聲，在夢魂中能夠想到我，這樣別人快樂時而我也跟著快樂，我的心願也算得到滿足了。
過去我住在西子湖畔的時候，想購買一條小船，這船處處和別人的一樣，不要求有任何不同，只是窗格要特殊些。
別人問我窗格的樣子，我說：窗格四面都是實的，只有中間是虛的，做成扇面的形狀。
實的地方用木板，蒙上灰布，不要露一絲光亮；虛的地方用木做框架，上下兩根木用彎的，左右兩旁的用直的，這就是所謂的「扇面」。
窗戶要全是空的，不能有任何遮擋。
這樣，船的左右只有兩個扇面窗，除此之外別無他物了。
坐在船中，兩岸的湖光山色、寺園寶塔、雲煙竹樹以及往來的樵夫牧童、醉翁游女，連人帶馬，全進入扇面窗中，成為我的天然圖畫，而且不是固定的畫面，時時變幻。
不但船行時搖一下櫓變化一個景色，撐一下篙變換一個景色，就是在繫纜時，只看風搖水動，也時刻在變幻畫面。
這樣，一天之內，成千上萬幅的山水佳畫，都收進我的扇面窗了。
而製作扇面窗，花費也不需要很多，不過是彎木兩條，直木兩條罷了。
世上有的人一擲千金，尋求新異，求得的新異能夠像這樣嗎？
這種窗戶不但可以娛悅自己，還可以娛悅別人。
它不僅能夠把船外千變萬化的景色攝入船中，還可以把船中的所有的人以及桌席杯盤映出窗外，供來往遊人觀賞。
為什麼呢？因為從裡往外看，固然能看到一幅扇面山水畫，而從外往裡看，也會看到一幅扇面人物畫。
比如拉妓邀僧，呼朋聚友，彈琴觀畫，吟詩揮毫，時飲時歌，任眠任起，從外面看進去，沒有一樣不像圖畫。
同一件東西，同一件事物，在沒有開這扇窗以前，只能做為一般的事物來看待，一旦有了這扇窗，不用別人指點，人人都會把它當成圖畫來觀賞。
扇面不是什麼特殊的東西，把窗戶做得像扇面，也不是難事。
世人模仿事物形狀做成的門窗不知有多少，唯獨留下眼前人人都能見到的扇面，棄而不用，而要等我李笠翁來發現，這不是怪事嗎？遺憾的是我心有餘而力不足，置辦不起這樣的一條船，終成憾事。
現在我已經移居白門，與西子湖無緣了。
這個願望也渺茫了，怎樣才能如願以償呢？不得已，只好把這種設想大材小用，在樓頭做了一扇這樣的窗子，用來欣賞鍾山的景色。
然而不是我設計扇面窗的本意，只是保存了扇面這種形式而已。
我還製作過一種觀賞山景的虛窗，名叫「尺幅窗」，又叫「無心畫」，姑且隨便說說。
浮白軒的後面有一座小山，高不過一丈，寬只有八尺，其中卻有好山好水，茂林修竹，鳴禽響瀑，茅屋板橋，只要是山居所需要的東西，沒有一樣不齊備的。
一位善於雕塑的人為我塑了一座雕像，神氣活現，又因為我自號「笠翁」，顧名思義，所以把我雕塑成垂釣的樣子。
我考慮到既然手執釣竿，就應該坐在石頭上，有石頭就不能沒有水，有水就不能沒有山，有山有水，又不能沒有我李笠翁釣魚回來休息的地方，於是營造了這個地方來安置它。
此山原本是為安置雕像而建的，起初無意開窗。
後來看見東西雖小，卻小中蘊大，有「須彌山藏於芥子之中」的意義，於是，我整天坐在那裡觀看景色，不願關窗，有一天突然明白過來：「這座山，可以當畫；這幅畫，也可以當窗。
不過花費我一天的酒錢，就可以裝潢了。」
於是叫童子裁了幾幅紙，作為畫的頭尾及左右的鑲邊。
頭尾貼在窗戶的上下，鑲邊貼在窗戶的兩旁，儼然一幅堂畫，只是把中間空起來。
並不是真的讓中間空起來，而是想用屋後的山來代替堂畫。
再坐下來觀賞，窗戶就不只是窗戶，而是畫了；山也不只是屋後的山，而是畫中的山了。
我得意，不覺狂笑起來，妻兒子女們聞聲紛紛跑來，又笑我所笑，而「無心畫」、「尺幅窗」的式樣從此就出現了。
我又曾經用幾根枯木，製成天然的窗戶，起名「梅窗」。
「梅窗」是我生平製作得最好的窗戶。
己酉年的夏天，大雨傾盆，地面很長時間不幹，淹死了我書房前的一棵石榴樹和一棵橙樹。
於是想砍掉它們當柴，然而它們很堅硬，柴刀和斧頭都劈不動它們，所以就在台階上放了好些天。
我見樹枝彎彎曲曲，好像古梅，而老樹枝幹又盤桓一交一 錯，也許可以拿來做什麼東西，所以我就考慮在什麼地方可以用得著它。
這時烏雲密佈，昏暗不明，正想開一扇窗戶，我突然醒悟道：「辦法有了！」於是吩咐工匠，將最直的老樹幹，按它們本來的形狀，不作加工，截成窗戶的上下兩邊，窗戶的外框就做成了。
再拿一面盤曲一面比較平直的樹枝，分別做成兩棵梅樹，一棵從上面倒垂下來，一棵從下面向上仰接。
比較平直的一面用斧頭稍微加工，去掉皮和節疤，朝外安放，以便糊紙；盤曲的一面，則不僅完全保留天然的形狀，不做任何加工，連稀疏的枝丫和細小的樹梗都留下來。
窗戶做成之後，剪綵紙做花，把紅梅和綠萼都做出來，點綴在枝丫和樹梗上，儼然是活梅初開。
朋友見了，無不叫絕。
我的靈感用到這裡就沒有了。
後來再有其他的製作，也很難超過它了。
扇面窗不能用在船上，而用在房舍裡，真是委屈。
然而有移天換日的方法，可以把舊變新，把呆板化為靈活，使耳目之前，時時充滿生機，這樣也未嘗不妙，只是得多花費一番心思罷了。
我的性情很怪癖，不喜歡盆內的花、籠中的鳥、缸裡的魚，以及桌上有底座的石頭，因為它們受拘束而不能自然舒展，讓人有一種鸞鳳被囚的感覺。
所以盆花除了幽蘭、水仙之外，別的我一概不看。
鳥中的畫眉，我生性酷愛它，然而也必須按我自己的設計做成鳥籠，與舊式鳥籠不同，非得讓它看不出有拘囚的痕跡才可以。
自從設計出扇面窗以後，平常丟棄的東西，全都利用起來了。
歷來畫扇面的人，凡是山水人物、竹石花鳥以及昆蟲，沒有一樣不在描繪的範圍之內，所以在屋內設置扇面窗，必須先在牆外放一塊木板，準備用來擺放要觀賞的東西。
所有的盆花籠鳥、蟠松怪石，都可以一交一 替著擺放。
比如把開了花的盆蘭，移到窗外，就是一幅扇面幽蘭圖；ju花開了，把它放在窗中，就是一幅扇面佳菊圖。
或幾天換一次，或一天換一次，就是一天換幾次，也不是不可以。
只是必須遮蔽住盆景的下端，不要露出花盆的形狀。
而遮蔽的東西，最妙的莫過於零星的碎石。
這樣的窗戶家家都可以用，人人都可以做，這難道不是一件使人賞心悅目的樂事嗎？人們在得意縱一情 歌唱之餘，難道能夠忘記發明者李笠翁嗎？
此圖就是湖船扇面窗的式樣。
不只在西湖，只要住在名勝之地，都可以採用。
只是扇面窗只能觀賞山水景色，不能遮蔽風雨，這就應該籌劃一個彌補的方法，來補充前面說法的不足。
如何彌補呢？在窗外設置推板，可開可關，這是容易辦的事。
可是如果完全用推板，就會幽暗不明，如果完全用明窗，又與扇面的式樣不合，應該用板內嵌窗的方法來處理。
這種辦法是什麼呢？我說：就是模仿梅窗的格式做窗欞，這裡也將式樣介紹如下。
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