古文觀止
豁然堂記·原文·譯文·翻譯
〔明〕徐渭
越中山之大者，若禹穴、香爐、蛾眉、秦望之屬，以十數，而小者至不可計。
至於湖，則總之稱鑒湖，而支流之別出者，益不可勝計矣。
郡城隍祠，在臥龍山之臂，其西有堂，當湖山環會處。
語其似，大約繚青縈白，髻峙帶澄。
而近俯雉堞，遠問村落。
其間林莽田隰之布錯，人禽宮室之虧蔽，稻黍菱蒲蓮芡之產，耕漁犁楫之具，紛披於坻窪；煙雲雪月之變，倏忽於昏旦。
數十百里間，巨麗纖華，無不畢集人衿帶上。
或至游舫冶尊，歌笑互答，若當時龜齡所稱「蓮女」「漁郎」者，時亦點綴其中。
於是登斯堂，不問其人，即有外感中攻，抑鬱無聊之事，每一流矚，煩慮頓消。
而官斯土者，每當宴集過客，亦往往寓庖於此。
獨規制無法，四蒙以辟，西面鑿牖，僅容兩軀。
客主座必東，而既背湖山，起座一觀，還則隨失。
是為坐斥曠明，而自取晦塞。
予病其然，悉取西南牖之，直辟其東一面，令客座東而西向，倚幾以臨即湖山，終席不去。
而後向之所云諸景，若捨塞而就曠，卻晦而即明。
工既訖，擬其名，以為莫「豁然」宜。
既名矣，復思其義曰：「嗟乎，人之心一耳。
當其為私所障時，僅僅知我有七尺軀，即同室之親，痛癢當前，而盲然若一無所見者，不猶向之湖山，雖近在目前，而蒙以辟者耶？及其所障既徹，即四海之疏，痛癢未必當吾前也，而燦然若無一而不嬰於吾之見者，不猶今之湖山雖遠在百里，而通以牖者耶？由此觀之，其豁與不豁，一間耳。
而私一己、公萬物之幾系焉。
此名斯堂者與登斯堂者，不可不一交一 相勉者也，而直為一湖山也哉？」
既以名於是義，將以共於人也，次而為之記。
——選自中華書局排印本《徐渭集》
越地的山比較大的，像禹穴、香爐、蛾眉、秦望之類，有上十座，但小的就數不清了。
至於湖，則總稱之為鑒湖，而由大湖派生出去另外形成的小湖，就更加不可勝計了。
郡裡的城隍廟，在臥龍山的半山腰上，廟的西面有一座堂，正
建在湖山環抱會合的地方。
要說這景色像什麼，大體上是青山白水相間、迴旋纏繞，像女子的髮髻那樣高聳，像瑩潔的長絹那樣清澄。
而低頭近看可見城牆，遠處可聞村落裡的人聲。
其間樹木、草地、田地、沼澤錯雜分佈，人群、鳥類、房屋相互遮蔽，大米、小米、菱、蒲、蓮、芡等出產，耕地和捕魚用的犁、槳等工具，散亂地遍佈於高低或窪地裡；忽而煙雲迷濛，忽而皓月當空，從早到晚變化非常迅疾。
在方圓近百里之間，無論巨大的壯偉場面或細微的美好景物，莫不彙集在人們的衣襟帶上。
有時來到遊船上飲酒，遊人的歌聲與笑聲此起彼落，就像當年詩人張志和所描寫的「蓮女」、「漁郎」，也時時點綴其間。
此時登上這座堂，不論他是什麼人，即使受到外來的刺激或內心的煎熬，而感到壓抑或無聊的事，只要一顧盼這大好景致，煩惱憂慮就會頃刻消散。
而在這裡當官的，每當宴請過往客人，也往往特聘廚師來此。
只是這座堂修築得毫無章法，四面都被遮蔽住，僅向西開了一扇小窗，裡面只容得下兩個人。
客人坐在朝東的主座，就不得不背靠湖山，要觀看景色就必須離座轉身，等轉回來景色就隨之看不見了。
這是由於放棄了空曠明亮，而自取晦暗閉塞的緣故。
我非常不滿這種狀況，於是把西面和南面兩堵牆全部開成窗口，而只保留一面東牆沒有打通，又讓客人改為座東而向西，他倚靠在酒桌上就面對著湖山，直到席終也不會消失。
從此以後，剛才所說的那些景色，就全都捨棄了閉塞而達到了開闊，擺脫了晦暗而接近於明亮。
工程完畢以後，打算為它起名，覺得沒有比「豁然」更適宜的了。
已經命名了，又反覆思索它的含義，想道：「唉，人心其實和這堂一樣啊。
當它被私利所障礙時，只知道我自己的七尺身軀，即使是同一居 一室的親人，他們的痛癢就發生在他眼前，卻裝作什麼也看不見，不就像原先的湖山，雖然近在眼前，卻被遮蔽了一樣嗎？等到所障礙他的東西去除以後，即使是四海之遙，痛癢不一定發生在我眼前，反而鮮明得好像無不縈繞在我眼前，不就像現在的湖山雖然遠在百里以外，卻透過窗戶就能看到一樣嗎？由此看來，人心的豁達與不豁達，距離本是很近的啊！而只顧一己私利、與以天下萬物為公的細微差別，全維繫在這上面了。
這是為這座堂起名的人和登上這座堂的人，不可不相互勉勵的啊，難道只是為了湖山的勝景嗎？」
我既已為了這些用意而命名這座堂，本是準備公之於眾人的，於是依次寫下了這篇記。
（一鄧一 長風）
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