課外文言文
韋應物《賦得暮雨送李曹》原文、譯文及賞析
韋應物
楚一江一 微雨裡，建業暮鍾時。
漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。
海門深不見，浦樹遠含滋。
相送情無限，沾襟比散絲。
【韻譯】
楚一江一 籠罩在霏霏微雨裡，建業城正敲響暮鍾之時。
雨絲繁密船帆顯得沉重，天色錯暗鳥兒飛得遲緩。
長一江一 流入海門深遠不見，一江一 邊樹木飽含雨滴潤滋。
送別老朋友我情深無恨，沾襟淚水像一江一 面的雨絲。
【賞析】
這是一首送別詩。
李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他與韋應物的關係，似已無考；從此詩看，想必兩人的一交一 誼頗深。
詩中的「楚一江一 」「建業」，是送別之地。
長一江一 自三峽以下至濡須口（在今安徽省境內），古屬楚地，所以叫楚一江一 。
建業，原名秣陵，三國時吳主孫權遷都於此，改稱建業，舊城在今南京市南。
雖是送別，卻重在寫景，全詩緊扣「暮雨」和「送」字著墨。
首聯「楚一江一 微雨裡，建業暮鍾時」，起句點「雨」，次句點「暮」，直切詩題中的「暮雨」二字。
「暮鍾時」，即傍晚時分，當時佛寺中早晚都以鐘鼓報時，所謂「暮鼓晨鐘」。
以楚一江一 點「雨」，表明詩人正佇立一江一 邊，這就暗切了題中的「送」字。
「微雨裡」的「裡」字，既顯示了雨絲纏身之狀，又描繪了一個細雨籠罩的壓抑場面。
這樣，後面的帆重、鳥遲這類現象始可出現。
這一聯，淡淡幾筆，便把詩人臨一江一 送別的形象勾勒了出來，同時，為二、三聯畫面的出現，塗上一層灰暗的底色。
下面詩人繼續描摹一江一 上景色：「漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。
海門深不見，浦樹遠含滋。」
細雨濕帆，帆濕而重；飛鳥入雨，振翅不速。
雖是寫景，但「遲」「重」二字用意一精一深。
下面的「深」和「遠」又著意渲染了一種迷濛暗淡的景色。
四句詩，形成了一幅富有情意的畫面。
從景物狀態看，有動，有靜；動中有靜，靜中有動：帆來鳥去為動，但帆重猶不能進，鳥遲似不振翅，這又顯出相對的靜來；海門、浦樹為靜，但海門似有波濤奔流，浦樹可見水霧繚繞，這又顯出相對的動來。
從畫面設置看，帆行一江一 上，鳥飛空中，顯其廣闊；海門深，浦樹遠，顯其邃邈。
整個畫面富有立體感，而且無不籠罩在煙雨薄暮之中，無不染上離愁別緒。
景的設置，總是以情為轉移的，所謂「情哀則景哀，情樂則景樂」（吳喬《圍爐詩話》）。
詩人總是選取對自己有獨特感受的景物入詩。
在這首詩裡，那冥冥暮色，霏霏煙雨，固然是詩人著力渲染的，以求與自己沉重的心境相吻合，就是那些用來襯托暮雨的景物，也無不寄寓著詩人的匠心，掛牽著詩人的情思。
海門是長一江一 的入海處。
南京臨一江一 不臨海，離海門有遙遙之距，海門「不見」，自不待言，何故以此入詩？此處並非實指，而是暗示李曹的東去，就視覺範圍而言，即指東邊很遠的一江一 面，那裡似有孤舟漂泊，所以詩人極目而視，神縈魂牽。
然而人去帆遠，暮色蒼蒼，目不能及；但見一江一 岸之樹，棲身於雨幕之中，不乏空寂之意。
無疑這海門、浦樹蘊含著詩人悵惘悽慼的感情。
詩中不寫離舟而寫來帆，也自有一番用意。
李白的名句「孤帆遠影碧空頸是以離帆入詩的，寫出了行人遠去的過程，表達了詩人戀戀不捨的感情。
此詩只寫來帆，則暗示離舟已從視線中消失，而詩人仍久留不歸，同時又以來帆的形象來襯托去帆的形象，而對來帆的關注，也就是對去帆的遙念。
其間的離情別緒似更含蓄深沉。
而那羽濕行遲的去鳥，不也是遠去行人的寫照嗎？
經過鋪寫渲染煙雨、暮色、重帆、遲鳥、海門、浦樹，連同詩人的情懷，一交一 織起來，形成了濃重的一陰一沉壓抑的氛圍。
置身其間的詩人，情動於衷，不能自已。
猛然，那令人腸斷的鐘聲傳入耳鼓，撞擊心弦。
此時，詩人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然淚下，離愁別緒噴湧而出：「相送情無限，沾襟比散絲。」
隨著情感的迸發，尾聯一改含蓄之風，直抒胸臆；又在結句用一個「比」字，把別淚和散絲一交一 融在一起。
「散絲」，即雨絲，晉張協《雜詩》有「密雨如散絲」句。
這一結，使得情和景「妙合無垠」，「互藏其宅」（王夫之《薑齋詩話》），既增強了情的形象性，又進一步加深了景的感情然彩。
從結構上說，以「微雨」起，用「散絲」結，前後呼應；全詩四聯，一脈貫通，渾然一體。
（周錫炎）
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