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王建《十五夜望月寄杜郎中》原文譯文及賞析
原文十五夜望月寄杜郎中１ 中庭地白樹棲鴉２，冷露無聲濕桂花。
今夜月明人盡望３，不知秋思落誰家４？[1] 【註釋】 １十五夜：指農曆八月十五的夜晚。
郎中：官名。
２中庭：即庭中，庭院中。
地白：指月光照在庭院的地上，像鋪了一層霜一樣。
棲：歇，休息。
３秋思：秋天的情思，這裡指懷人的思緒。
４落：有些版本作「在」。
此處以《全唐詩》為準。
【譯文】十五夜望月 月光照射在庭院中，地上好像鋪上了一層霜，樹枝上安歇著鴉鵲。
夜深了，秋露悄悄地打濕了庭中的桂花。
人們都在望著今夜的明月，不知那秋天的思念之情會落到誰的一邊。
[2] 作品鑒賞題中的「十五夜」，結合三、四兩句來看，應指中秋之夜。
詩題，有些版本作《十五夜望月》，此處以《全唐詩》為準。
杜郎中，名不詳。
在唐代詠中秋的篇什中，這是較為著名的一首。
「中庭地白樹棲鴉」，月光照射在庭院中，地上好像鋪了一層霜雪。
蕭森的樹蔭裡，鴉鵲的聒噪聲逐漸消停下來，它們終於適應了皎月的刺眼驚擾，先後進入了睡鄉。
詩人寫中庭月色，只用「地白」二字，卻給人以積水空明、澄靜素潔、清冷之感，使人不由會聯想起李白的名句「床 前明月光，疑是地上霜」，沉浸在清美的意境之中。
「樹棲鴉」，主要應該十五夜望月是聽出來的，而不是看到的。
因為即使在明月之夜，人們也不大可能看到鴉鵲的棲宿；而鴉鵲在月光樹蔭中從開始的驚惶喧鬧（周邦彥《蝶戀花》詞有句「月皎驚烏棲不定」，也就是寫這種意境）到最後的安定入睡，卻完全可能憑聽覺感受出來。
「樹棲鴉」這三個字，樸實、簡潔、凝煉，既寫了鴉鵲棲樹的情狀，又烘托了月夜的寂靜。
「冷露無聲濕桂花」，這句詩讓人聯想到冷氣襲人，桂花怡人的情景。
由於夜深，秋露打濕庭中桂花。
如果進一步揣摩，更會聯想到這桂花可能是指月中的桂樹。
這是暗寫詩人望月，正是全篇點題之筆。
詩人在萬籟俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，絲絲寒意，輕輕襲來，不覺浮想聯翩：那廣寒宮中，清冷的露珠一定也沾濕了桂花樹吧。
這樣，「冷露無聲濕桂花」的意境，就顯得更悠遠，更耐人尋思。
他選勸無聲」二字，細緻地表現出冷露的輕盈無跡，又渲染了桂花的浸潤之久。
而且不只是桂花，那樹下的玉兔，那揮斧的吳剛，那「碧海青天夜夜心」的嫦娥，也是如此。
詩句帶給讀者的是十分豐富的美的聯想。
「今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。」
普天之下又有多少人在望月思親。
在家鄉的人思念遠離的親人；離鄉之人遙望家鄉親人。
於是，水到渠成，吟出了這兩句。
詩人不再正面寫自己的思親之愁，而是用一種疑問式的委婉語氣道出那綿綿的愁念會落在誰家。
前兩句寫景，不帶一個「月」字；第三句才點明望月，而且推己及人，擴大了望月者的範圍。
但是，同是望月，那感秋之意，懷人之情，卻是人各不同的。
詩人悵然於家人離散，因而由月宮的淒清，引出了入骨的相思。
他的「秋思」必然是最濃摯的。
然而，在表現的時候，詩人卻並不採用正面抒情的方式，直接傾訴自己的思念之切；而是用了一種委婉的疑問語氣：不知那茫茫的秋思會落在誰的一邊（「誰家」，就是「誰」，「家」是語尾助詞，無實義）。
明明是自己在懷人，偏偏說「秋思在誰家」，這就將詩人對月懷遠的情思，表現得蘊藉深沉。
似乎秋思唯詩人獨有，別人儘管也在望月，卻並無秋思可言。
這真是無理之極，然而愈顯出詩人癡情，手法確實高妙。
後兩句不直抒自己入骨的相思之情，而是用委婉的問句表達，這樣便有言外之意，即「在望月的許多人中，秋思最深的恐怕只有我啊！」 在煉字上，上海辭書出版社的《唐詩鑒賞辭典》錄此詩，末句的「在」作「落」字。
徐竹心認為，「落」字新穎妥貼，不同凡響，它給人以生動形象的感覺，彷彿那秋思隨著銀月的清輝，一齊灑落人間似的。
《全唐詩》錄此詩，「落」字作「在」，就顯得平淡寡味，相形見絀了。
這首詩意境很美，詩人運用形象的語言，豐美的想像，渲染了中秋望月的特定的環境氣氛，把讀者帶進一個月明人遠、思深情長的意境，加上一個唱歎有神、悠然不盡的結尾，將別離思聚的情意，表現得非常委婉動人。
它首先予人的印象是情景如畫。
殷璠《河岳英靈集》捲上贊王維詩「著壁成繪」，用蘇軾的話來說就是「詩中有畫」。
這一評語也可移之於評一切有意境的唐詩。
正因為如此，所以歷代畫家喜作唐一人詩意畫。
明《唐詩畫譜》中就有以這首詩為題材的版畫。
它的背景為曲岸遠山，長空明月。
畫面中心是一處臨水的勝游之地，曲欄圍著竹木太湖石，一株高大的落葉梧桐樹上有幾隻棲鴉，樹旁生長著枝葉婆娑的秋桂。
樹下五人，兩人望月而語。
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