《課外文言文》陸游《幽居初夏》賞析(含翻譯):幽居初夏湖山勝處放翁家,槐柳一陰一中野徑斜。

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《課外文言文》陸游《幽居初夏》賞析(含翻譯)

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陸游《幽居初夏》賞析(含翻譯)

【原文】

幽居初夏

湖山勝處放翁家,槐柳一陰一中野徑斜。

水滿有時觀下鷺,草深無處不鳴蛙。

籜龍已過頭番筍,木筆猶開第一花。

歎息老來一交一 舊盡,睡來誰共午甌茶。

【註釋】

籜(tuo)龍,就是竹筍。

木筆,又名辛夷花。

兩者都是初夏常見之物。

【譯文】

那湖光山色的美麗地方,就是我放翁的家。

槐柳樹一陰一滿滿啊,小徑幽幽,歸途裊裊。

湖水滿溢時白鷺翩翩,湖畔草長鳴蛙處處。

新茬的筍早已成熟,木筆花卻剛剛綻放。

時光流逝人亦老,不見當年相識。

午時夢迴茶前,誰人共話當年?[3]

【鑒賞】

這詩是陸游晚年後居山一陰一時所作。

八句詩前六寫景,後二結情;全詩緊緊圍繞「幽居初夏」四字展開,四字中又著重寫一個「幽」字。

景是幽景,情亦幽情,但幽情中自有暗恨。

首句「湖山」二字總冒全篇,勾勒環境,筆力開張,一起便在山關水色中透著一個「幽」字。

次句寫到居室周圍,筆意微闔。

鄉間小路橫斜,周圍綠蔭環繞,有屋於此,確不失為幽居;槐樹成蔭,又確乎是「繞屋樹扶疏」的初夏景象。

這一句暗筆點題。

頷聯緊承首聯展開舖寫。

水滿、草深、鷺下、蛙鳴,自是典型的初夏景色。

然上句「觀」字,明寫所見;下句卻用「蛙鳴」暗寫所聞。

明、暗、見、聞,參差變化,且上句所、言,湖水初平,入眼一片澄碧,視野開闊,是從橫的方面來寫。

白鷺不時自藍天緩緩下翔,落到湖邊覓食,人的視線隨鷺飛兒從上至下,視野深遠,是從縱的方面來寫。

而白鷺悠然,安詳不驚,又襯出了環境的清幽,使這幅縱橫開闊的畫面充滿了寧靜的氣氛,下一「觀」字,更顯得詩人靜觀自得,心境閒適。

景之清幽,物之安詳,人之閒適,三者一交一 融,構成了恬靜深遠的意境。

從下句看,綠草叢中,蛙鳴處處,一片熱鬧喧騰,表面上似與上句清幽景色相對立,其實是以有聲襯無聲,還是渲染幽靜的側筆。

而且,這蛙鳴聲中,透出一派生機,又暗暗過渡到頸聯「籜龍」、「木筆」,著意表現,自然界的蓬勃生意,細針密線,又不露痕跡。

「籜龍」就是筍,木筆,又名辛夷花,兩者都是初夏常見之物。

「籜龍」已經過去「頭番筍」,則林中定然留有許多還沒有完全張開的嫩竹;「木筆」才開放「第一花」,枝上定然留有不少待放的花苞。

詩人展示給讀者的是靜止的竹和花,喚起讀者想像的卻是時時在生長變化的之中的動一態 的景物。

從章法看,這前六句純然寫景,而承轉開闔,井然有序。

頷聯「水滿」「草深」是水濱景色,承前寫「湖」;頸聯「頭番筍」、「第一花」,則是山地風光,承前寫「山」。

首句概言「湖山勝處」,兩聯分承敷衍,章法十分嚴謹。

但頷聯寫湖,是遠處寬處景色;頸聯寫庭院周圍,是近處緊處的風光。

劉熙載《藝概·詩概》說:「律詩中二聯必分寬緊遠近」,這就在嚴謹中又有變化。

詩的前六句極寫幽靜的景色之美,顯示詩人怡然自得之樂,讀詩至此,真令人以為此翁完全寄情物外,安於終老是鄉了。

但結聯陡然一轉,長歎聲中,大書一個「老」字,頓興「萬物得時,吾生行休」之歎,古井中漾起微瀾,結出詩情蕩漾。

原來,儘管萬物欣然,此翁卻心情衰減,老而易倦,倦而欲睡,睡醒則思茶。

而一杯在手,忽然想到晚日舊一交一 竟零落殆盡,無人共品茗談心,享湖山之樂,於是,一種寂寞之感,襲上心頭。

四顧惘然,無人可訴說。

志士空老,報國無成,言念至此,只能悵悵。

所以說這首詩在幽情中自有暗恨。

陸游這組詩一共四首七律,這裡選的是第一首。

四首詩都著意寫幽居初夏景色,充滿了恬靜的氣氛,但心情都顯得不平靜。

第二首有句云「閒思舊事惟求醉,老感流年只自悲」,可見舊事不堪回首,只求於一醉暫時忘卻。

第三首頸聯說:「只言末俗人情惡,未廢先生日晏眠」,說明先生之所以「日晏眠」,乃由於「末俗人情」之險惡不堪回。

第四首結聯說:「移得太行終亦死,平生常笑北山愚」,則是嗟歎自己空有移山之志,而乏回天之力;笑愚公,其實是自慨平生。

陸游晚年村居詩作,周必大評為「疏淡」,劉熙載稱為「淺中有深,平中有奇」。

這類詩的淵源所自,歷來論者無不指為「學陶」、「學白」。

從他大量的寫農村風光的詩來看,特別是從這首《幽居初夏》看,固然有陶淵明的恬靜,白居易的明淺,但此外另有陶、白所不曾有的一境;他的心總是熱的,詩情總是不平靜的。

即使所寫景物十分幽靜,總不免一語當起微瀾,在「一路坦易中,忽然觸著」。

梁清遠《雕丘雜錄》說:「陸放翁詩,山居景況,一一寫盡,可為村史。

但時有抑鬱不平之氣。」

這是陸游一生憂國憂民,熱愛生活,積極用世,堅韌執著的個性的閃現,也正是這首《幽居初夏》的特色。

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